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17 वीं और 18 वीं शताब्दी में, जब दुनिया की यात्रा सामान्य रूप से व्यावहारिक रूप से असंभव थी जनसंख्या, लोग वस्तुओं, कलाकृतियों, और शब्द-मुंह पर भरोसा करते हैं, जिनके दूर-दराज के कोनों के बारे में जानने के लिए नक्शा। व्यापार मार्गों के एक वैश्विक नेटवर्क के लिए धन्यवाद, कई संस्कृतियों को पहली बार भौतिक बैठकों के माध्यम से नहीं, बल्कि मुख्य रूप से माल के माध्यम से एक दूसरे को जानने के लिए मिल रहा था।
यूरोप में, चीन और विशेष रूप से, चीनी चीनी मिट्टी के बरतन के साथ एक भारी आकर्षण - के बीच विकसित हुआ tastemakers, जिसने पूर्वी एशियाई वस्तुओं की भारी मांग को पूरा किया, विशेष रूप से इस दायरे में सजावटी कला। “यूरोपीय निर्माताओं ने नकल के डिजाइन का निर्माण करने के लिए शुरुआत से इस सनक का फायदा उठाया द चाइना, ”अना लास्क, प्रैट में इतिहास और कला के इतिहास में एसोसिएट प्रोफेसर कहते हैं संस्थान। इस तरह के सामान - जो फर्नीचर से लेकर वस्त्रों तक ललित कला में प्रदर्शित होते हैं - जैसे कि चीनी सामग्री (या उनकी नकल) चीनी मिट्टी के बरतन और लाह, प्लस चीनी रूपांकनों जैसे पगोडा, ड्रेगन, और वनस्पतियों के रूप में कल्पना की जाती है जो कि अत्यधिक विनाशकारी पश्चिमी लेंस। "वे विशेष रूप से चीनी मूल के सम्मान के बजाय यूरोपीय स्वाद से मेल खाते थे," लैस्क कहते हैं।
एंड्रियास वॉन आइंसीडेलगेटी इमेजेज
“चिनोसरी मूल रूप से यूरोपीय डिजाइन में नवीनता और अन्यता की इच्छा का हिस्सा था, जिसने लंबे समय तक क्लासिकवाद और बारोक डिजाइन के नियमों का पालन किया था। पोर्सिलेन और लाह जैसे ब्रांड नई सामग्रियों के साथ नई खोजी गई संस्कृतियों ने स्वाभाविक रूप से एक सनसनीखेज छप बनाई, ”कहते हैं डॉ। एल्डस बर्तराम, कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से चिनोइसेरी में डॉक्टरेट के साथ एक इंटीरियर डिजाइनर। (बर्ट्राम ने इस विषय पर आगामी पुस्तक, ड्रेगन एंड पैगोडा: चिनोसरी का उत्सव, जो 2021 में वेंडम प्रेस द्वारा प्रकाशित किया जाएगा।)
जबकि यूरोप में चीनी सामानों के लिए यूरोपीय स्वाद में वृद्धि हुई, क्योंकि व्यापारियों ने उन्हें वापस लाया, चिनोसरी की लोकप्रियता में टिपिंग बिंदु तब था जब किंग फ्रांस के लुइस XIV ने ट्रायोन डे पोर्सलीन का निर्माण किया - एक पांच-मंडप की संरचना जो नीले और सफेद रंग के टिलवर्क से सजी थी - पैलेस ऑफ वर्साइल के मैदान में 1671. कभी ट्रेंडसेटर, लुईस चिनोसरी के शौकीन — जिसमें चीनी शैली का फैशन भी शामिल था - जल्दी से पूरे यूरोपीय न्यायालयों में फैल गया, जो 18 वीं शताब्दी में एक काफी लोकप्रिय डिजाइन शैली बन गया।
19 वीं शताब्दी तक, हालांकि चीन और ब्रिटेन के बीच पहले अफीम युद्ध के कारण चीन के हिस्से में चिनोसरी का प्रचलन कम हो गया था "विदेशी" जैपनिस्म, मिस्र के पुनरुद्धार और मूरिश पुनरुद्धार जैसे सौंदर्यशास्त्र। चिनोसरी ने, हालांकि, आर्ट डेको अवधि के दौरान 1930 के दशक में वापसी की, और यह आज लोकप्रियता में भी प्रसिद्ध है।
चिनोसरी एक पूरी तरह से यूरोपीय आविष्कार। डॉ। बर्ट्राम कहते हैं, "चिनोसरीरी लगभग हर तरह से प्रामाणिक पूर्वी एशियाई डिजाइन से अलग है।" टेलीफोन के एक बड़े पैमाने पर खेल की कल्पना करें: 16 वीं शताब्दी के यूरोपीय व्यापारी पूर्वी एशियाई सभ्यताओं की कहानियों को यूरोप में वापस लाएंगे अनमोल कुछ चित्र और वस्तुएं, इस प्रकार विवरण शब्द-मुख द्वारा साझा किए जाएंगे और तेजी से गलत हो जाएंगे कहानियां फैल गईं। "बहुत अलग राष्ट्रीय संस्कृतियों के बीच अंतर करने के लिए लगभग पर्याप्त ज्ञान नहीं था," डॉ। बर्ट्रम कहते हैं। "इसका मतलब था कि एशियाई डिजाइन की यूरोपीय व्याख्या, 'भारतीय' की छत्र अवधि के तहत चीनी और जापानी उत्पादों को मिश्रित करने और फिर से रीसायकल करने की प्रवृत्ति के कारण थी। और फिर से कुछ प्रमुख रूपांकनों जैसे कि नीला और सफ़ेद रंग का पैलेट, चीनी शाही दरबार के दृश्य जो इत्मीनान से जीवन जीते हैं, और विदेशीता के प्रतीक जैसे ताड़ के पेड़ बंदरों। "
केंडल विल्किंसन
डेविड लिविंगस्टन
यह लेंस के बारे में सब है जिसके माध्यम से हम आंदोलन को देखते हैं। एक ऐतिहासिक दृष्टिकोण से, चीनी डिजाइन के साथ यूरोपीय आकर्षण उपन्यास में एक रुचि थी। “चिनोइसेरी के बारे में ध्यान रखने के लिए महत्वपूर्ण कारक यह है कि यह अज्ञात का एक प्रलोभन था, बहुत कम यात्रा के युग के दौरान जिज्ञासा की एक मजबूत भावना इस तरह की दूरी, "फैशन और सजावटी कला इतिहासकार पैट्रिक माइकल ह्यूजेस कहते हैं, फैशन संस्थान में कपड़े की स्टाइल के एक सहायक प्रोफेसर प्रौद्योगिकी।
यह कला और डिजाइन के इतिहास में पाया गया एक विषय है। "निश्चित रूप से चिनोसरीरी में सांस्कृतिक विनियोग के तत्व हैं, लेकिन मिस्र के साथ रीजेंसी अवधि के आकर्षण से अधिक नहीं नेपोलियन या अमेरिका द्वारा अपने चर्चों और प्रांगणों में वास्तुकला के ग्रीक और इंपीरियल रोमन शैलियों को लगातार अपनाने से, डॉ। बर्तराम। "इन सभी मामलों में इरादा उपहास या नीचा दिखाने का नहीं है, बल्कि एक दूर की संस्कृति का अनुकरण करने और जश्न मनाने का है, जो प्राचीन और उपन्यास दोनों विचारों को पूरे विश्व में पार-परागण की अनुमति देता है।"
लेकिन कुछ 17- और 18 वीं शताब्दी के आलोचकों ने चिनोसरीरी को व्युत्पन्न किया, न केवल एक अराजक और वंशानुगत शैली के लिए, बल्कि संभावित रूप से चीनी कला और डिजाइन का मजाक बनाने के लिए भी। वे भावनाएँ समकालीन परिप्रेक्ष्य से जारी हैं: पश्चिम की "अन्यता" की व्याख्या के बारे में चिंताओं को इंगित करना अब हमारे लिए आसान है।
ह्यूजेस कहते हैं, "मेरा मानना है कि 'पश्चिमी टकटकी' और 'विदेशीवाद' हमेशा उनके मुद्दे होंगे, जब तक कि कला, डिजाइन और सजावटी कला का अध्ययन करने वाले मनुष्य नहीं होंगे।" "शब्द The सुगम, 'इच्छा,' 'प्रलोभन,' और 'सुंदरता पर कब्जा' नई खोज नहीं हैं। जो नया और रोमांचक है वह इन शर्तों के भीतर का उप-औपनिवेशीकरण है और संदर्भ और सोच के नए फ्रेम के साथ चर्चा करता है। ”
डिज़ाइन के रुझान चक्रीय हैं, और जो पुराना है वह अक्सर नया हो जाता है। जैसे-जैसे हम एक युग में आगे बढ़ते हैं अधिकतम डिजाइनकुछ क्लासिक शैली जैसे चिनोइसेरी स्पॉटलाइट में फिर से प्रवेश कर रहे हैं। “नानी-ठाठ और Grandmillennial एक पल के लिए कर रहे हैं, और chinoiserie कि वर्णन करने के लिए सही तरीका है, ”डिजाइनर इसाबेल लड्ड कहते हैं। "चिनोइसेरी दिलचस्प है, छोटे दृश्यों के साथ एक कहानी कह रही है, इसमें आंदोलन और गहराई है, यह रंगीन हो सकता है और वास्तव में आपकी आंख को संलग्न कर सकता है।"
लेकिन जैसा कि सभी मैक्सिमलिस्ट अंदरूनी के साथ होता है, थोड़ा नियंत्रण एक लंबा रास्ता तय करता है। डिजाइनर केंडल विल्किंसन का कहना है, "जब पुराने को नए के साथ एकीकृत किया जाता है, तो यह संतुलन और पैमाने के बारे में है।" “चमकदार और अप्रत्याशित चमकदार दीवारों की तरह अधिक आधुनिक तत्वों के साथ चिनकोसेरी का Juxtaposing रंग, समकालीन फर्नीचर, और प्रकाश व्यवस्था पारंपरिक को आधुनिक और ताजा सौंदर्यबोध में बदल देती है। "
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