इस महीने हमें केन पायलट और एबीसी कारपेट एंड होम के एक्जीक्यूटिव ने मीटअप के लिए शुभकामनाएं दीं। हमारे मीटअप के लिए नया स्थान एक अद्भुत स्थान साबित हुआ है और हम एबीसी को उनकी उदारता के लिए धन्यवाद देते हैं। यह वास्तव में प्रत्येक बैठक से पहले चलने के लिए एक प्रेरक स्थान है। उन सभी के लिए एक अनुस्मारक के रूप में जो भाग लेते हैं (नए सदस्यों के साथ-साथ वर्तमान वाले) हमारी घटनाओं के लिए आमंत्रित द्वारा होस्ट किए जाते हैं meetup.com. बस "अपार्टमेंट थेरेपी" के लिए खोज करें और आप हमें खोजेंगे। यदि आपने हमें अभी तक ज्वाइन नहीं किया है, तो कृपया ऐसा करें - और यदि आपने हमें पूर्व में ज्वाइन किया है, तो कृपया जुड़ना जारी रखें, सीखें डिजाइनरों ने पहले मैक्सवेल के 1-ऑन -1 से उनके साथ इंटरव्यू और अपने साथी उपस्थित लोगों के साथ हाथ मिलाने के बारे में बताया बाद में।
"वुडवर्क की जिम्मेदारी पेड़ की ही होती है, जिसे फिर से लकड़ी के काम करने वालों के हाथों जीने के लिए बलिदान किया जाता है ..." ~ जॉर्ज नकाशिमा
मैक्सवेल गिलिंगम-अयन: मीरा नकाशिमा-यार्न का जन्म 1942 में सिएटल, वाशिंगटन में हुआ था और वह न्यू होप, पेन्सिलवेनिया में पली-बढ़ी, जहाँ उनके पिता, जॉर्ज नकाशिमा ने 1943 में अपना घर और स्टूडियो बनाया था। मीरा ने 1963 में हार्वर्ड विश्वविद्यालय में वास्तुकला विज्ञान में अपनी कला स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और फिर 1966 में जापान के टोक्यो में वासेदा विश्वविद्यालय में मास्टर ऑफ आर्किटेक्चर पूरा करने के लिए चली गईं। वह अपने पिता के साथ काम करने के लिए 1970 में न्यू होप में लौट आईं और 1990 में जब उनके पिता का निधन हो गया, तो वे नकाशिमा वुडवर्कर्स के निदेशक बन गए। मीरा ने 2003 में अपने पिता के जीवन पर एक किताब पूरी की, जिसके हकदार थे।
नेचर, फॉर्म एंड स्पिरिट: द लाइफ एंड लिगेसी ऑफ जॉर्ज नकाशिमा, और उसे 2008 में डेकोरेटिव आर्ट्स में लाइफटाइम अचीवमेंट के लिए पहला पदक मिला। 1996 में, पहले "पीस ऑफ अल्टार ऑफ पीस" को फ़ाउंडेशन फ़ॉर पीस के हिस्से के रूप में पूरा किया गया था, जिसका लक्ष्य प्रत्येक महाद्वीप पर एक अल्टार स्थापित करना है। वे वर्तमान में 4 वें अल्टार पर काम कर रहे हैं, जिसे केपटाउन, दक्षिण अफ्रीका में डेसमंड टूटू शांति केंद्र में स्थापित किया जाना है।मिरा नकाशिमा-यार्न: मेरे दादा 1800 के अंत में राज्यों में आए थे। उस समय, जापानी को अमेरिकियों के साथ शादी करने की अनुमति नहीं थी, इसलिए वहां एक "पिक्चर दुल्हन" प्रणाली का उपयोग किया गया था, जहां दूल्हे संभावित दुल्हनों के चित्रों की एक श्रृंखला देखेंगे। वह सिएटल पहुंचे और उन्हें अपनी फोटो मिली। मेरी दादी के पक्ष में, उसने एक भाग्य टेलर से मुलाकात की थी, जिसने उसे बताया था कि वह "एक गरीब आदमी से दूर से शादी करेगी।" उनके चार बच्चे थे, जिनमें से सबसे पुराना मेरे पिता जॉर्ज (1905) थे। मेरे दादा ने अमेरिका में एक व्यापारिक कंपनी और एक जापानी अखबार दोनों के लिए काम किया था।
मैक्सवेल गिलिंगम-अयन: आपके पिता वास्तुकला के लिए MIT गए थे, और जब उन्होंने स्नातक किया तो उन्होंने यात्रा करने के लिए अपनी कार बेची, सही?
मिरा नकाशिमा-यार्न: हाँ। उन्होंने 1930 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और उस समय, एक स्टीमशिप टिकट खरीदना और एक कार की तुलना में दुनिया की यात्रा करना सस्ता था (और निश्चित रूप से, उस समय अमेरिका में बहुत काम नहीं था)। वह 1929 में पेरिस गए थे इसलिए उन्होंने अपनी यात्रा में वापस जाने का फैसला किया।
मैक्सवेल गिलिंगम-अयन: उनकी कहानी एक अवसाद-युग की कहानी है। पेरिस के बाद वे टोक्यो गए, जहाँ वह कभी नहीं रहे, और उन्हें एक वास्तुकार के साथ एक नौकरी मिली। आर्किटेक्चर वहाँ से आजीवन जुनून बना रहा, है ना?
मिरा नकाशिमा-यार्न: हाँ। वास्तव में, उन्होंने थोड़ी देर के लिए टोक्यो में फ्रैंक लॉयड राइट के लिए काम किया और उनके साथ बहुत अच्छी तरह से नहीं मिला, इसलिए वह एक अन्य वास्तुकार, एंटोनिन रेमंड के साथ काम करने के लिए गया, जिसे राइट ने इंपीरियल पर भागीदारी दी थी होटल। वह 1943 में अमेरिका वापस आए और हमें (इंटर्नमेंट) शिविर से छुड़ाया जो हम इडाहो में थे।
मैक्सवेल गिलिंगम-अयन: (एंटोनिन) रेमंड बहुत ठोस था, और आपके पिता ने वास्तव में भारत में उसके लिए एक प्रोजेक्ट किया था, सही? और फिर, जापान और भारत में काम करने के बाद, वह अमेरिका लौट जाता है और अब वास्तुकला का पीछा नहीं करने का फैसला करता है। वैसा क्यों था?
मिरा नकाशिमा-यार्न: उनकी शादी होने वाली थी, और उन्होंने कैलिफोर्निया में राइट बिल्डिंग देखी और यूएस आर्किटेक्चर के बारे में निराश हो गए! संपूर्ण आर्किटेक्चरल दुनिया सही नहीं थी, और इसे बनाने और कमीशन प्राप्त करने के लिए एक बड़ी परेशानी थी। उन्होंने एक फर्नीचर कंपनी शुरू करने का फैसला किया, क्योंकि फर्नीचर ऐसी चीज थी जिसे वे पूरी प्रक्रिया में पूरी तरह से नियंत्रित कर सकते थे। वह इसे अपनी दुकान में बना सकता था और ग्राहक के साथ सीधे काम कर सकता था। इस तरह उन्होंने अपनी दुकान शुरू की - और लोकप्रिय धारणा के विपरीत, उन्होंने मूल रूप से अपने दम पर शुरू किया।
मिरा नकाशिमा-यार्न: हमें 1942 में नजरबंद कर दिया गया था, लेकिन सौभाग्य से वह अभी भी श्री रेमंड के साथ दोस्ताना थे, जो उस समय न्यू होप में चले गए थे। 1943 में उन्होंने मेरे पिताजी से संपर्क किया और कहा कि उनके पास कुछ सरकारी अनुबंध कार्य हैं, जिनका उपयोग वे परिवार को शिविरों से बाहर निकालने में मदद करने के लिए एक कारण के रूप में कर सकते हैं।
मैक्सवेल गिलिंगम-अयन: और जब वह आप सभी को बाहर निकालता है, तो उसने फैसला किया कि वह कुछ गैर-धमकी (रडार के नीचे रहने के लिए) करना चाहता है, इसलिए वह न्यू होप में चला गया और चिकन किसान बन गया, फिर भी जल्दी से बीमार हो गया।
मिरा नकाशिमा-यार्न: ये सही है। उन्होंने हाथ से फर्नीचर बनाना शुरू किया, लेकिन उन्हें नॉल स्टूडियो के साथ काम करने का अनुबंध भी मिला। इसलिए उन्होंने नॉल के साथ उस समय कुछ वस्तुओं का बड़े पैमाने पर उत्पादन किया। सौभाग्य से, उन्होंने अपने स्टूडियो में हाथ से समान उत्पाद बनाने का अधिकार बरकरार रखा; इसे हितों का टकराव नहीं माना गया।
मिरा नकाशिमा-यार्न: हाँ। मेरे पिता भारत में 30 के दशक में आश्रम में थे (उनकी दुनिया की यात्रा पर उनका एक पड़ाव) श्री अरबिंदो द्वारा चलाया गया था। आश्रम में रहते हुए उन्हें "सुंदरानंद" नाम दिया गया, जिसका अर्थ है "वह जो सौंदर्य में पारंगत है।" मेरे पिता का मानना था कि वह अपने से अधिक के लिए कुछ था, और वह अपने जीवन में और विशेष रूप से अपने जीवन में इस विश्वास को बनाए रखता था काम।
मिरा नकाशिमा-यार्न: स्टूडियो शनिवार को पर्यटन के लिए खुला है - यात्रा करें!
मिरा नकाशिमा-यार्न: 2003 में इस पैराबोलॉइड शेल बिल्डिंग को फाउंडेशन फॉर पीस को सौंप दिया गया था। जबकि जॉर्ज ने आधिकारिक तौर पर वास्तुकला को छोड़ दिया, फिर भी उन्होंने इसे प्यार किया और संपत्ति पर इमारतों के डिजाइन के दौरान अपने कौशल का अभ्यास किया।
मिरा नकाशिमा-यार्न: आपको एक अंग्रेजी मुर्रे ओक टेबल (बैक), कैलिफ़ोर्निया रेडवुड (फ्रंट) से बना एक टुकड़ा और एक कुर्सी दिखाई देती है, जिसे नॉल के मिशिगन कारखाने में निर्मित किया गया था।
मिरा नकाशिमा-यार्न: आपको पीठ में एक Bertoia मूर्तिकला दिखाई देगा, साथ ही एक Conoid कुर्सी भी।
मिरा नकाशिमा-यार्न: दाईं ओर की तालिका एक प्रोटोटाइप टुकड़ा है, और आपको दीवार पर "सौभाग्य" सुलेख संदेश दिखाई देगा। इसके अलावा, इस कमरे में प्राचीन जापानी कपड़े हैं जो रॉकफेलर के डिजाइनर द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था, लेकिन अभी भी यहां रखा गया है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: यह संपत्ति पर निर्मित पहली संरचना थी; यह वर्षों में कई बदलावों से गुजरा है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: यहां आप आकृति और छल्ले देख सकते हैं (यह टुकड़ा 17। चौड़ा है)।
मिरा नकाशिमा-यार्न: इस चक्की में वे एक डबल-हेडेड आरी का उपयोग कर रहे हैं, जिससे आप बहुत सारी लकड़ी खो देते हैं। आरा लकड़ी से शासित होता है और इसे उपयोग के लिए मिलाने की आवश्यकता होती है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: यह संपत्ति पर सबसे बड़ा लकड़ी का शेड है, और 1990 में मेरे पिता की मृत्यु के बाद बनाया गया था। हम बस कमरे से बाहर चले गए थे और एक नए भंडारण स्थान की आवश्यकता थी। हमें इमारत में एक फोर्कलिफ्ट के लिए पर्याप्त जगह की भी जरूरत थी। आप यहां यूएसए से सर्वाधिक कटे हुए, सूखे और भट्ठे-सूखे लकड़ी को देखेंगे।
मिरा नकाशिमा-यार्न: वह 15 वर्षों से हमारे साथ है। यहां, छाल को साफ किया जा रहा है, जो बहुत काम और धैर्य लेता है। इसे हाथ से निकालना होगा।
मिरा नकाशिमा-यार्न: मेरे पति, जॉन (दाएं) अब लगभग 40 वर्षों से यह काम कर रहे हैं। बाईं ओर बॉक्स है जो स्पिंडल को सिकोड़ता है (बेस में छेद में फिट होने के लिए उन्हें सिकुड़ना चाहिए)।
मिरा नकाशिमा-यार्न: यह एक और बहुत समय लेने वाली प्रक्रिया है। वास्तविक लकड़ी के साथ वास्तव में इसे ठीक करना आसान है और समय के साथ दिखाई देने वाली खरोंच को बुफ़े में डालना है। आप लिबास के साथ ऐसा नहीं कर सकते। वास्तव में, मरम्मत के लिए बहुत सारे पुराने टुकड़े हमारे पास वापस आते हैं - हम उन्हें रेत देते हैं और उन्हें परिष्कृत करते हैं, और वे बहुत अच्छे लगते हैं।
मिरा नकाशिमा-यार्न: मेरे पिता वास्तव में मानते थे कि अगर कुछ अच्छी तरह से डिज़ाइन किया गया है, तो यह उम्र के माध्यम से चलेगा। मुझे लगता है कि हमारे कई टुकड़े उस विश्वास के प्रतिनिधि हैं।
मिरा नकाशिमा-यार्न: इस कुर्सी ने 1954 में एक पुरस्कार जीता और यह अभी भी एक लोकप्रिय टुकड़ा है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: ये मेरे लिए तब डिजाइन किए गए थे जब मैं छह साल का था।
मिरा नकाशिमा-यार्न: उस समय, "फ़्रीफ़ॉर्म" शब्द का अर्थ वास्तव में मानव हाथ से बनी चीज़ से था, न कि फ़्रीफ़ॉर्म "आकृति" से, जो हम सोचते हैं कि यह अब होना चाहिए। शिपर्स तालिकाओं को देखते थे और कहते थे कि उन्हें क्रैक किया गया था और इस बात पर जोर दिया गया था कि यह उनकी गलती नहीं थी! हमने उन्हें बताया कि वे उद्देश्य पर ऐसे थे, जो उन्हें पागल लग रहा था। हम स्क्रैप खरीद रहे थे जो अन्य नहीं चाहते थे - अपूर्ण टुकड़ों ने मेरे पिता को रोमांचित किया, और जाहिर है, ये उनके हस्ताक्षर बन गए।
मिरा नकाशिमा-यार्न: इस कुर्सी को इस समय के बाद भी नई कुर्सी कहा जाता है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: यह टेबल अंग्रेजी मुर्रे ओक से बना है और 13 English लंबा है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: डोवेट जॉइनरी हमारे काम का एक हस्ताक्षर है, और हाथ से करना बहुत कठिन है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: यह 1989 के अमेरिकन क्राफ्ट शो में प्रदर्शित किया गया था। इसने पहली बार मेरे पिता के काम को कला के रूप में प्रदर्शित किया।
मिरा नकाशिमा-यार्न: यह हमारे सबसे अनूठे टुकड़ों में से एक है; यह एक 2-पैर वाली कुर्सी है। यह लगभग अनुमानित है। $2,500. कई नॉक-ऑफ हैं, लेकिन उनमें से कोई भी मूल की तरह "बैठता" नहीं है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: इस कुर्सी के लिए वापस खरीदार की जरूरतों के अनुसार अनुकूलित किया जा सकता है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: चुने गए लकड़ी के टुकड़े के आधार पर, ये सभी अलग-अलग भी हैं।
Conoid कुशन कुर्सी (मानक Conoid चेयर की तुलना में थोड़ा अलग निर्माण)
मिरा नकाशिमा-यार्न: मेरे पिता ने जापान में 10 शिल्प शो में भाग लिया, जहाँ जापानी शिल्प को संरक्षित करने की इच्छा प्रदर्शित की जाती है। वह सदस्य बन गया और शो के लिए कई टुकड़े बनाए।
मिरा नकाशिमा-यार्न: एक दोस्त ने बाहरी डिजाइन किया, लेकिन मुझे लगा कि मेरे पिता को इंटीरियर डिजाइन करना चाहिए। यहां देखा गया फर्नीचर घर के लिए कस्टम-मेड है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: हाँ यह था। यह 1975 में खोला गया और जापान के राजदूत उद्घाटन के लिए आए। वो बहुत बड़ी बात थी।
मिरा नकाशिमा-यार्न: इस कमरे में अंग्रेजी अखरोट बोर्ड हैं, वे वास्तव में अद्वितीय हैं।
मिरा नकाशिमा-यार्न: मैंने इन्हें गैलरी के लिए डिज़ाइन किया है। यह एक छोटी सी जगह थी, और हमने पाया कि टुकड़े क्षैतिज नहीं हो सकते। इस प्रकार, हमने प्रत्येक के लिए आधार बनाया और फिर लकड़ी के दोनों किनारों को समाप्त कर दिया। वे वास्तव में मूर्तिकला के रूप में बेचे गए थे।
जर्मनी में आभूषण की दुकान (माइकल गैबेलिनी, वास्तुकार के साथ स्थापना पूरी हुई)
मिरा नकाशिमा-यार्न: हमने न्यू होप में ठंडे बस्ते को पूरा किया और इसे खिड़कियों के माध्यम से गैलरी में लाना पड़ा। आपके द्वारा देखे गए अलमारियाँ जापान में बनाई गई थीं।
मिरा नकाशिमा-यार्न: माइकल की पत्नी ने बहुत बड़ी दरार के साथ इस टुकड़े का आदेश दिया। यह काफी आश्चर्यजनक है।
डेविड होवे, आर्किटेक्ट (विनेटका, इलिनोइस और स्कॉट्सडेल, एरिज़ोना) के साथ स्थापना
मिरा नकाशिमा-यार्न: डेविड की इमारतें कांच और स्टील की हैं, लेकिन उन्हें तैयार जगह में स्थापित लकड़ी के टुकड़ों का रसपान पसंद है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: युद्ध के दौरान और आश्रम में अपने अनुभव के कारण, मेरे पिता की दुनिया में शांति को बढ़ावा देने में मदद करने की तीव्र इच्छा थी। उनका सपना सभी सात महाद्वीपों पर "अल्टर्स ऑफ़ पीस" प्रदान करना था। इन "वेदियों" में से पहली को 1986 में न्यूयॉर्क में सेंट जॉन द डिवाइन के कैथेड्रल में स्थापित किया गया था। दूसरा 1995 में बनाया गया था और पहले वेदी के समान काले अखरोट के पेड़ से बना था। इसे मास्को में स्थापित किया गया था। तीसरा 1996 में बनाया गया था और भारत में भेज दिया गया था, जहां इसका एकता मंडप में एक स्थायी घर है "शांति का शहर" ऑरोविले, जो पांडिचेरी में आश्रम से विकसित हुआ, जहां मेरे पिता एक थे शिष्य। हमारी चौथी स्थापना केप टाउन, दक्षिण अफ्रीका (तारीख टीबीडी) में डेसमंड टूटू शांति केंद्र के लिए योजना बनाई गई है।
मिरा नकाशिमा-यार्न: इस स्थापित ऑनसाइट को प्राप्त करने में 12 साल लग गए। मैं अपने जीवनकाल में सभी महाद्वीपों के लिए एक वेदी बनाने की आशा करता हूं - हमारे पास दक्षिण अफ्रीका के बाद जाने के लिए तीन हैं।
मिरा नकाशिमा-यार्न: 1990 में मेरे पिताजी की मृत्यु हो गई, और उस समय हमारे पास लकड़ी की बड़ी आपूर्ति थी। हमारे पास बहुत सारे महान लोग थे जो मेरे पिताजी के साथ प्रशिक्षित थे जो चारों ओर चिपक गए थे, जो भाग्यशाली था क्योंकि हमारे पास उस समय भी एक बड़ा बैकलॉग था। हमारे ग्राहकों के घरों में से एक भी जल गया, इसलिए हमारे पास वास्तव में काम करने के लिए बहुत सारे थे। सबसे पहले, हमने सभी लकड़ी (जिसको आपने स्लाइड्स में देखा था) को घर बनाने के लिए एक खलिहान बनाया था। फिर, हमने सभी मौजूदा आदेशों को भरने पर ध्यान केंद्रित किया। हम वास्तव में डर रहे थे कि इस समय द्वितीयक बाजार सूख जाएगा - कई लोगों ने सोचा था कि सब कुछ छूट जाना चाहिए क्योंकि तब से सब कुछ मेरे पिता का "प्रजनन" था डिजाइन करती है। मुझे नहीं लगता कि लोगों ने महसूस किया कि जिस टीम के पास हम इतने सालों से थे, उसके डिजाइन में पूरी तरह से पहली बार प्रशिक्षित थे। हम पिताजी के डिजाइनों की विविधताएं बनाते हैं, क्योंकि वास्तव में, हर टुकड़ा अलग है क्योंकि लकड़ी का हर टुकड़ा अलग है। हाथ से बनाई गई चीजें स्वभाव से एक-दूसरे से अलग होती हैं, और हम पहले की तुलना में अब इसकी आवश्यकता देखते हैं। उदाहरण के लिए NYC में, प्रकृति आपके रोजमर्रा के जीवन में प्रमुख नहीं है, और हमें लगता है कि यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण तत्व है।
मैक्सवेल गिलिंगम-अयन: तो आपके टुकड़े आपके पिताजी के डिजाइनों पर आधारित हैं, लेकिन आप मीरा डिजाइन भी बनाते हैं, सही है? हालांकि इसकी परवाह किए बिना, ऐसा लगता है कि आप हमेशा तकनीकों के लिए उसे देखते हैं।
मिरा नकाशिमा-यार्न: कभी-कभी हम लोगों से पूछते हैं कि आइटम किस स्थान पर जाएगा, लेकिन अधिक बार इन दिनों हमें पहले लागत के बारे में पूछा जाता है और हम वहां से पीछे की ओर काम करते हैं। वास्तव में, अब हमारे पास एक टेबल इन-हाउस है जो दक्षिण कोरिया के राष्ट्रपति के लिए है, और वह कीमत के बारे में हमसे बात कर रहा है!
मिरा नकाशिमा-यार्न: हां, वे अपनी खुद की लकड़ी चुनना और बहुत शामिल होना पसंद करते हैं। कुछ लोग इंटरनेट द्वारा अपनी लकड़ी भी उठाते हैं, जिसे समझना मेरे लिए बहुत मुश्किल है।
प्रश्न:बायोमिमिक्री डिजाइन प्रक्रिया में कितना बड़ा हिस्सा निभाता है? इसका मूल्यांकन कैसे किया गया और इसे कैसे आकार दिया गया, आदि के संदर्भ में?
मिरा नकाशिमा-यार्न: हम आमतौर पर लॉग पूरे खरीदते हैं। हम उन्हें समग्र रूप से देखते हैं, और मिलिंग प्रक्रिया की देखरेख भी करते हैं। आपको वास्तव में यह कल्पना करने की आवश्यकता है कि आप इसका उपयोग करने के लिए अंत में इसका उपयोग कैसे करने जा रहे हैं, यह समझने के लिए कि यह कैसे मिलाना है। इसे सूखने में 5-6 साल लगते हैं, इसलिए यह बहुत आगे की सोचने की प्रक्रिया है। हम आयामों, आकार और मोटाई से चलते हैं क्योंकि हम सोचते हैं कि इसका उपयोग कैसे हो रहा है। और जब आप एक मिल्ड प्लैंक को देखते हैं और इसके प्राकृतिक आकृति को देखते हैं, तो यह स्पष्ट होने लगता है कि हम इसके साथ कैसे काम करना चाहते हैं। संशोधन प्रत्येक व्यक्ति के टुकड़े पर बहुत अधिक निर्भर है।
प्रश्न:सबसे पहले, मैं यहां होने के लिए आपको धन्यवाद देना चाहता हूं। मैं सिर्फ तुम्हारे और तुम्हारे काम के खौफ में हूँ! क्या आप हमें बता सकते हैं कि आपको अपने लॉग कहाँ मिलते हैं और उनकी लागत कितनी है?
मिरा नकाशिमा-यार्न: अखरोट और चेरी लॉग पेंसिल्वेनिया से आते हैं, हालांकि हमारे पास न्यूयॉर्क और कैलिफोर्निया से कुछ हैं। अब तक पेन्सिलवेनिया में एक बड़ा बिल्डिंग बूम था, इसलिए पेड़ों को स्थानांतरित करना पड़ा, जिससे हमें बहुत सारी सूची मिली। काले अखरोट के पेड़ नट को गिराते हैं जो कोई भी पसंद नहीं करता है ताकि उन्हें हटा दिया जाए। लागत लगभग $ 4 / रफ़ बोर्ड है, लेकिन इसके बाद बहुत काम किया जाता है, ज़ाहिर है।
मैक्सवेल गिलिंगम-अयन: इसलिए इससे पहले कि हम बंद करें मैं आपके पिताजी के साथ काम करने के बारे में पूछना चाहता हूं। मुझे पता है कि आपने 1970 में उसके साथ काम करना शुरू कर दिया था, और आपने मुझे बताया कि उसके साथ काम करना आसान नहीं था।
मिरा नकाशिमा-यार्न: वह नहीं था मुझे नहीं लगता कि उन्होंने कभी मुझ पर और मेरे काम पर भरोसा किया। आपको यह समझना होगा कि वह कुल पूर्णतावादी थे, इसलिए किसी को भी अपनी लकड़ी, यहां तक कि परिवार पर भरोसा करना मुश्किल था। इसके अलावा, वह गैर-मौखिक था। उसने आपसे अपेक्षा की कि आप चीजों को समझेंगे। हम दुकान से बाहर रहते हैं, और जब मैंने पहली बार उसके साथ काम करना शुरू किया, तो मेरे बच्चे मुझे दिन के अंत में घर से जाते हुए देखते थे और कहते थे, "ओह, क्या आज फिर से निकाल दिया गया है, माँ?"
मिरा नकाशिमा-यार्न: ये सही है! वह हर दिन फायर नहीं करना चाहता था। Nakashima, उनके उत्पादों और उनकी विरासत के बारे में अधिक जानकारी के लिए nakashimawoodworker.com पर जाएं। यह संपत्ति शनिवार दोपहर को पर्यटन के लिए खुली है और न्यूयॉर्क शहर से केवल दो घंटे की दूरी पर है। मिलने आओ!
शाम की विजेता मीरा की खूबसूरत किताब के लिए बधाई। नेचर फॉर्म एंड स्पिरिट: द लाइफ एंड लिगेसी ऑफ जॉर्ज नकाशिमा.
