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एंजेलिक रदरफोर्ड ने अपने करियर को पहली तारीख से लेकर अमेरिका की पसंदीदा दोषी खुशी के अंतिम गुलाब समारोहों तक सब कुछ डिजाइन करते हुए बिताया है, "द बैचलर।"
रदरफोर्ड ने हाल ही में अपने करियर के बारे में ELLEDECOR.com से बात की और सेट-अप के अनुकूल सेट डिजाइन करने के तरीके के बारे में बताया। (हाँ सच।)
एंजेलिक रदरफोर्ड के सौजन्य से
कॉलेज स्वाभाविक रूप से मेरे पास नहीं आया, और मैं स्थानांतरित हो गया और तीन बार बाहर हो गया। मैंने अपने हाई स्कूल थिएटर ग्रुप में सेट डिज़ाइन के साथ मदद करना शुरू कर दिया था। मैं 70 और 80 के दशक की शुरुआत में "स्टार वार्स" से प्रभावित था, और मुझे कैंटिना दृश्य बहुत पसंद था। यह वास्तव में वातावरण और सेट और दृश्य बनाने में रुचि पैदा करता है।
मैं सेट्स बनाने और स्पेशल इफेक्ट्स मेकअप के बारे में और जानने की कोशिश करना चाहता था, इसलिए मैंने एक के रूप में फ्रीलांसिंग शुरू कर दी वॉल्ट डिज्नी वर्ल्ड के एमजीएम स्टूडियो, निकलोडियन, और कुछ दुकानों में जैसे ऑरलैंडो में सुंदर चित्रकार नगर। यह सीजीआई से पहले था, इसलिए हम पार्क के अंदर उपयोग होने वाली विशाल पृष्ठभूमि को चित्रित कर रहे थे। मैं पूरे दिन इधर-उधर घूमता रहूंगा - अनिवार्य रूप से, मेरे बॉस मुझे इस तरह की बातें बताएंगे, "इस पूरे" टॉय स्टोरी "के दृश्य को पेंट करें, और फिर जब आप समाप्त हो जाएं तो इस दूसरे दृश्य पर कूदें।" वह बहुत अच्छा था।
मुझे क्लीवलैंड के एक शेक्सपियर थिएटर में काम करने का अवसर मिला था - उस वर्ष, वे "द टेम्पेस्ट" का निर्माण कर रहे थे, और मैं अपने खाली समय में स्थानीय विज्ञापनों पर काम करूंगा।
तब मुझे कैलिफोर्निया में फीचर और स्वतंत्र फिल्मों के लिए एक ऑन-सेट दर्शनीय के रूप में नौकरी मिली। मेरी नई सगाई हुई थी, और वेस्ट कोस्ट में जाकर अच्छा लग रहा था। मेरी विशेषता उम्र बढ़ने की थी, इसलिए मैं उपकरण या एक दीवार या एक मेज का एक टुकड़ा लेता हूं और इसे पहनता हूं और इसे बहुत पुराना दिखता हूं, और फिर उत्पादन के लिए दृश्य तैयार करता हूं।
मुझे कुछ रियलिटी शो में कूदने के लिए कहा गया, और फिर "द बैचलर" आसपास आया। मेरा दोस्त शो में काम कर रहा था और मेरा मानना है कि उस समय उनके प्रोडक्शन डिजाइनर के साथ कुछ हुआ था।
एंजेलिक रदरफोर्ड के सौजन्य से
मैंने शो नहीं देखा, लेकिन उसने मुझे वीएचएस टेप भेजा। मुझे लगा कि यह अजीब और अजीब और दिलचस्प था, और उस समय इसकी वास्तविक शैली नहीं थी। यह फूलों और मोमबत्तियों का अधिभार था, और मुझे लगा कि यह बेहतर हो सकता है। मैंने खुद से कहा, "ठीक है, मैं एक सीजन के लिए ऐसा कर सकता हूं।"
मैं निर्माताओं से मिलने के लिए निकला और कार्यालय में सभी से मिला, और यह बहुत अच्छा था। मुझे 2003 में जेसी पामर के सीज़न के प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में काम पर रखा गया। मेरे दोस्त मुझे "द बैचलर" हवेली में ले गए, और उन्होंने "द बैचलरेट" पर लपेट लिया। पूरा घर अंदर से बैंगनी था, रोशनी चालू नहीं थी और उसे बहुत मदद की ज़रूरत थी। हमारे पास "द बैचलर" की शूटिंग शुरू करने से पहले शायद 10 दिन थे, और यह वास्तव में था, वास्तव में तेजी से पुस्तक, लेकिन मुझे याद है कि सोच रहा था, "आप जानते हैं, यह वास्तव में एक मजेदार साहसिक कार्य हो सकता है। चलिए देखते हैं क्या होता है।"
शो की पूरी बात यह है कि उन्हें सेट पर बहुत सहज महसूस करना पड़ता है, और अगर वे सहज महसूस नहीं करते हैं, तो वे अभिनय नहीं करने जा रहे हैं कि वे सामान्य रूप से वास्तविक जीवन में कैसे होंगे।
मैं तब भी शो को अच्छी तरह से नहीं जानता था, इसलिए इसे जमीन से डिजाइन करने और इसे वास्तविक शैली देने के लिए वास्तव में मजेदार था। उस समय मेरी शैली वास्तव में आधुनिक थी, इसलिए हमने इसे नया, स्वच्छ, आधुनिक रूप देने के लिए बहुत सारे निर्माण किए।
एक साउंडस्टेज पर एक शो शॉट और "द बैचलर" जैसे शो के बीच का अंतर यह है कि हम स्थान पर शूटिंग कर रहे हैं। यह एक बड़ा, विशाल, विशाल सेट है, लेकिन यह उस तरह से महसूस नहीं कर सकता है। आपको निश्चित रूप से इस बात पर ध्यान देना होगा कि शो में कौन है। शो की पूरी बात यह है कि उन्हें सेट पर बहुत सहज महसूस करना पड़ता है, और अगर वे सहज महसूस नहीं करते हैं, तो वे अभिनय नहीं करने जा रहे हैं कि वे सामान्य रूप से वास्तविक जीवन में कैसे होंगे। वे एक हवेली में हैं, लेकिन इसे वास्तविक जीवन की तरह महसूस करना है।
टीमें उत्पादकों के साथ बैठती हैं और हमें तारीखों, स्थानों, जहां हम जा रहे हैं, क्या चाहिए, बजट, इन सबका एक हिस्सा मिल जाता है। मैं कला विभाग का प्रभारी हूं, और यह एक विशाल, अच्छी तरह से तेल से चलने वाली मशीन है। हम तिथियों और ऑन-एयर साक्षात्कारों को डिज़ाइन और सेट करते हैं।
मैं शो के मुख्य फोकस के बारे में सोचता हूं, और मुझे अपने सिर में एक रंग योजना मिलती है और इसे वहां से ले जाता हूं। हमारे पास हाल ही में किसान क्रिस सूल्स थे। मैं चाहता था कि उसका मौसम बहुत क्लासिक हो, तरह तरह के घर जैसा, बहुत गर्म, जैसे कि वह आयोवा में है। इसलिए हमने बहुत सारे पेंडलटन कपड़े और वास्तव में गर्म ऊन और प्राकृतिक फाइबर और लिनन का उपयोग किया। मुझे लगता है कि हमने उनके रहने वाले क्वार्टर में वास्तव में महान हेरिंगबोन की दीवार बनाई थी। मुझे वह मौसम बहुत पसंद था क्योंकि मुझे उस अमेरिकी से प्यार है, राल्फ लॉरेन वाइब।
गेटी इमेजेज
लेकिन लड़कियों के एक समूह में रहने की बात यह है कि भले ही यह "द बैचलर" है, लेकिन यह लड़कियों का घर भी है, इसलिए इसे स्त्री और रंगीन महसूस करने की आवश्यकता है, क्योंकि यह उनकी जगह है। कपड़े वास्तव में बहुमुखी होना चाहिए - ऐसा नहीं है कि आप मखमल में सोफे को कवर कर सकते हैं, क्योंकि लड़कियां हैं दिन के दौरान सोफे पर अपने स्नान सूट पहने हुए, और जब यह गुलाब की रात होती है, तो इसे कपड़े पहनने और प्रतिबिंबित करने की आवश्यकता होती है उस रात।
बेन के सीज़न के दौरान हमारे पास दो मुख्य कमरे थे: गुलाब का कमरा और मिक्सर रूम, जो हमेशा थोड़ा अधिक आकस्मिक होता है। लेकिन बेन इतना आसान है और बहुत प्यारा, मनमोहक, बस एक बहुत अच्छा लड़का है। घर आकस्मिक है, लेकिन इसका औपचारिक अनुभव भी था। मुझे बहुत सारे पीतल और पत्थरों का उपयोग करना पसंद था, और यथासंभव प्राकृतिक फाइबर। बड़े पैमाने पर लालटेन और बड़े पत्थर या लकड़ी के टुकड़े इतनी अच्छी तरह से अनुवाद करते हैं और कैमरे पर वास्तव में बहुत अच्छा प्रभाव डालते हैं।
हम सेट को बनाए रखने की कोशिश करते हैं और सुनिश्चित करते हैं कि यह साफ रहे। यह ऐसा बुरा सपना हो सकता है जब आपके पास हवेली में सफेद सोफे हों और लड़कियां रेड वाइन पी रही हों। कभी-कभी, लड़के लड़कियों की तुलना में साफ होते हैं। स्त्रियां काफी गड़बड़ हो सकती हैं। हमारे पास एक ओवरनाइट क्रू है जो सेट को बनाए रखता है और सुनिश्चित करता है कि अगले दिन के लिए सब कुछ तैयार है। या, यदि वे एक कमरे में फिल्म कर रहे हैं, तो हम अंदर घुसते हैं और दूसरे से बाहर निकलते हैं और उसे साफ करते हैं।
एक बार जब हम यात्रा शुरू करते हैं, तो हमारे पास दो कला विभाग की टीमें होती हैं जो स्थानों पर hopscotch करती हैं, ताकि हम ऐसा करें पहले से ही इस सप्ताह के एपिसोड के लिए अगले सप्ताह के एपिसोड के लिए तिथियां और कमरे डिजाइन करना शुरू कर रहा है फिल्माने। और हमारे पास एक गुलाब टीम है, जो बड़े, विशाल गुलाब समारोहों और कॉकटेल पार्टियों को डिजाइन करती है। सेट पर हमारे बारे में 24 हैं, और वे वास्तव में उस शैली को समझते हैं जो मैंने शो पर एक लंबे समय के लिए बनाया है - क्या शीर्ष पर है और क्या नहीं है।
हमें "बैचलर इन पैराडाइज़" पर काम करने में बहुत मज़ा आता है, क्योंकि हर चीज़ का रिवाज़ है। यह एक बहुत ही निर्माण-भारी शो है।
एंजेलिक रदरफोर्ड के सौजन्य से
पहले सीज़न में, हम एक छोटे से बुटीक होटल में स्थान पर थे, जहाँ बड़े पैमाने पर शूटिंग के लिए मैदान था। वे महान थे क्योंकि वे इस तरह थे, "आपको जो कुछ भी करने की आवश्यकता है वह करें!" हम बार बना रहे थे और डेक बना रहे थे। एक "गिलिगन्स आइलैंड" वाइब के साथ इस तरह का एक संपूर्ण भूलभुलैया का अनुभव था। मैं मैक्सिकन कंबल के साथ पागल हो गया, मैक्सिकन कंबल के साथ सब कुछ ठीक कर दिया। आप हर जगह से बाहर निकलने में सक्षम होना चाहते हैं। इस शो के लिए डिजाइन का आधार यह है कि हर स्थान को मैत्रीपूर्ण और वास्तव में मज़ेदार होना चाहिए।
ब्रैड वोमैक के सीज़न के लिए हमें दो लोगों के लिए इस विशाल कार्निवल में जाना था, और यह सबसे अद्भुत अनुभव था। प्रॉप्स में से एक एक टिकट बूथ था जिसे हमने एक कार्निवल कंपनी से किराए पर लिया था, और टिकट मूल ग्रीस मूवी से थे। हमें उस रात की तारीख के लिए एक दिन में पूरे कार्निवल को रखना था, और यह 150 साल के लिए लॉस एंजिल्स के इतिहास में सबसे गर्म दिन था, या कुछ पागल था।
अन्य देशों में फिल्म बनाना हमेशा चुनौतीपूर्ण और डरावना और मजेदार होता है। आपको पता नहीं है कि आपके शिपमेंट को सेट करने के लिए क्या सीमा शुल्क लेने जा रहे हैं, या क्या होने वाला है। अली फेडोटॉस्की के मौसम की तरह, जब हमने आइसलैंड में फिल्माया, तो एक बहुत बड़ा ज्वालामुखी था जो अभी-अभी फट गया था, और जिसने हमारे शेड्यूल को थोड़ा दूर फेंक दिया।
हम आम तौर पर फिनाले एपिसोड के लिए स्थान पर हैं, इसलिए आपको प्रस्ताव के लिए एक जादुई स्थान ढूंढना होगा। सीन लोव के सीज़न के दौरान, हम थाईलैंड में थे, और स्थान थोड़ा तालाब था जो अधूरा था, इसलिए मैंने उनके लिए यह छोटा मंच बनाया। हमें ये अद्भुत कपड़े और सामग्री और मूर्तियां मिलीं और हमने फिनाले के लिए एक डेक बनाया। पृष्ठभूमि में एक चावल का धान और पानी की भैंस थी, और यह वास्तव में जादुई और सुंदर थी।
हम आयोवा में उनके गृहनगर के आस-पास के स्थानों के लिए चिल्ला रहे थे, और हमारी सूची में आखिरी यह पुराना, जीर्ण खलिहान था जो वह तब खेलता था जब वह छोटा था। जब हम पहली बार अंदर गए तो यह बहुत डरावना था। हमें इसे साफ करना था, इसे सुदृढ़ करना था और इसे चित्रित करना था, लेकिन मुझे इसका परिणाम अच्छा लगा।
पर्दे के पीछे इस बारे में एक श्रृंखला है कि डिज़ाइन उद्योग की शीर्ष प्रतिभा को कैसे मिला, जहां वे अब हैं।
से:एली सजावट अमेरिका