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पैटर्न, वॉलपेपर और कला के साथ एक स्तरित रूप बनाना, वास्तुकार डेविड रॉकवेल इस वर्ष के डिजाइनर विजन प्रोजेक्ट के पीछे प्रेरणा पर चर्चा करते हैं।
ए मोनोलॉग इन वन एक्ट
सेटिंग: मैनहट्टन के पश्चिमी किनारे पर 1906 में लाल ईंट के गोदाम में एक अपार्टमेंट का इंटीरियर। डेविड रॉकवेल लिविंग रूम में चलता है और एक पुरानी कुर्सी पर बैठता है। उन्होंने काली जींस, एक काली टी-शर्ट और काले जूते शाही नीले मोजे के साथ पहने हैं। वह अपने पैरों को पार करता है, लापरवाही से अपने चश्मे को अपनी शर्ट की गर्दन में टक करता है, और बात करना शुरू कर देता है।
डिजाइन में मेरी रुचि थिएटर से शुरू हुई। मेरी माँ, जो मेरे जन्म से पहले वाडेविले डांसर थीं, ने जर्सी शोर पर एक सामुदायिक थिएटर शुरू किया। मेरे दिमाग में, यह गौरवशाली था - यह विचार कि लोग अधूरे स्थान पर आ सकते हैं, जैसा कि हम यहाँ करते हैं, और जादू पैदा करते हैं।
इससे पहले कि मैं इस अपार्टमेंट को डिजाइन करना शुरू करूं, मैंने अपने कॉलेज प्रोजेक्ट्स में से एक पर वापस सोचा। हमें एक टाउन हाउस डिजाइन करना था, और मैंने एक बैकस्टोरी का आविष्कार किया, क्योंकि यह मेरे लिए कोई मतलब नहीं था कि मुझे पता नहीं था कि टाउन हाउस किसके लिए है। मैं पतली हवा से बाहर एक जगह डिजाइन करने में सक्षम महसूस नहीं कर रहा था। यह वास्तव में मेरे लिए रंगमंच का चमत्कार था- डिजाइन और कहानी एक साथ आना। मुझे हमेशा न्यूयॉर्क में इमारतों को देखना और सभी खिड़कियां देखना और हर एक के अंदर होने वाली सभी अलग-अलग कहानियों की कल्पना करना बहुत पसंद है।
यहां हमने जो कहानी ईजाद की है, वह एक युवा जोड़े के बारे में है। वह अमेरिकी है, वह डच है, और वे एम्स्टर्डम में रह रहे हैं। वह यहां नए डाउनटाउन व्हिटनी संग्रहालय के मीडिया निदेशक बनने आए हैं। वह सिर्फ एक फैशन डिजाइनर के रूप में खुद के लिए व्यवसाय में चली गई। उसकी खासियत डेनिम है।
धारणा यह है कि उन्होंने इस अपार्टमेंट को चुना क्योंकि वे जिस तरह से मनोरंजन करते हैं उसके बारे में बहुत आकस्मिक हैं। लिविंग रूम और किचन एक दूसरे के लिए खुले हैं। वे द्वीप पर भोजन परोसते हैं। रोलिंग टेबल को चारों ओर ले जाया जा सकता है। यदि वे अंतरंग सिट-डाउन डिनर करना चाहते हैं, तो छोटी टेबल हॉर्स डी'ओवर ट्रे, डेस्क टू बन सकती हैं।
[रॉकवेल रुकता है, अपने माथे से अपने बालों को ब्रश करता है, लिविंग रूम के चारों ओर अपनी आँखें झाड़ता है।]
एक बहुत पुराना बूहौस व्यायाम है जो वास्तुकला छात्र करते थे। उन्हें एक वस्तु दी गई थी, और उन्हें उस वस्तु का एक इतिहास लिखना था। इस कमरे की प्रत्येक वस्तु अपनी कहानी खुद कहती है।
हमने बड़े इशारों से शुरुआत की। सबसे पहले औशाक कालीन आया। ऐसा लगता है कि युगल क्या चाहते हैं - यह इतिहास की भावना है लेकिन ताजा और आधुनिक लगता है। बहुत सारी चीजें, तकिए की तरह, वे अपने साथ लाए होंगे। एक कहानी में परतें होती हैं, इसलिए यह बहुत स्तरित डिज़ाइन है। यदि आप कमरे को ध्यान से देखते हैं, तो यह काफी रचना है, हालांकि हमने कुछ भी मिलान करने की कोशिश नहीं की। यह उन चीजों में से एक है जो मुझे सबसे अस्वाभाविक लगती हैं, यह मेल करने का विचार, वह मेल।
अपार्टमेंट एक साथ नहीं बने हैं। हमने यह महसूस करने की कोशिश की कि यह समय की अवधि में हुआ, कुछ असाधारण खोजों के साथ आसानी से सुलभ चीजों को मिलाकर। मैं एक थियेटर निर्देशक को जानता हूं जो कहता है, 'टोपी को टोपी पर मत रखो।' उस भावना में, हमने चमड़े को चेस्टरफील्ड सोफे पर नहीं रखा। हमने इसे 1950 के दशक की शैली में नारंगी मोहायर में कवर किया। यह वास्तव में इसे सबसे विलक्षण, एकदम सही चीज़ जैसा महसूस कराता है।
मुझे मनमाने ढंग से सही और गलत डिजाइन में दिलचस्पी नहीं है। मेरे पास एक सहयोगी था जो मुझसे एक बार कहता था, 'यह एक अच्छी कुर्सी नहीं है।' मैंने कहा, 'सच में? क्या आपके पास पूरी सूची है जो अच्छा है? इसे मुझे दे दो और मैं इसे परिचालित करूंगा। '
[रॉकवेल गलीचा को देखता है, फिर सोफे को।]
कमरे में पैटर्न परतों में काम करता है। फर्श पर पैटर्न है, तो असबाब का एक तटस्थ बैंड है, फिर तकिए पर एक और पैटर्न है। तो यह हमेशा पैटर्न है, पैटर्न नहीं। पैटर्न। पैटर्न नहीं। कुर्सियां कालीन के खिलाफ काम करती हैं: पैटर्न नहीं, पैटर्न। अगर मैं इस तकिए को उठाकर कालीन पर रख देता, तो यह बहुत प्रतिस्पर्धात्मक होता।
पैटर्न पर जोर दिया जा सकता है कि आप लोगों को कहाँ देखना चाहते हैं। पर्दे का ऊर्ध्वाधर पैटर्न कमरे की ऊंचाई पर आपका ध्यान आकर्षित करता है। पर्दा रॉड वास्तुकला के भीतर बैठता है। मुझे अंतरिक्ष में घूमने वाली छड़ों से नफरत है। यह बहुत सजा हुआ लगता है।
[वह उठता है, चित्रों के साथ झूलता हुआ एक हॉल तक जाता है, और बेडरूम में प्रवेश करता है।]
इस वॉलपेपर के बारे में मुझे जो चीजें पसंद हैं उनमें से एक यह है कि इसमें एक तरह की गहराई है। आप यह नहीं बता सकते हैं कि दीवार कहाँ से शुरू और खत्म होती है। एक छोटे से कमरे में, यह जाने के लिए एक दिलचस्प तरीका है क्योंकि इससे कमरा बड़ा लगता है। और इसके पास एक समृद्धता है जो इसे प्राप्त करना कठिन है। कोई भी स्वचालित रूप से नहीं कहेगा कि हेडबोर्ड इस वॉलपेपर के खिलाफ है। यह पैटर्न-ऑन-पैटर्न है, जो हमेशा जोखिम भरा होता है। मुझे यह पसंद है कि ऐसा लगता है जैसे कि वॉलपेपर ध्यान से बाहर है, और फिर हेडबोर्ड फोकस में है - फजी पैटर्न, तेज पैटर्न-जैसे कैमरे में डोलिंग करना। और फिर वह छवि — हमने सोचा कि यह एक युवा लड़की के रूप में हो सकती है — तैरती हुई प्रतीत होती है। पूरे कमरे में एक फिल्मी-नॉयर फील है, जिसमें डार्क, सॉफ्ट-फ़ोकस वॉलपेपर और लैंप से रोशनी के गर्म पूल हैं।
[धीरे से, वह कागज के पार हाथ चलाता है क्योंकि वह कमरे से बाहर निकलता है और गलियारे में वापस अपने स्टूडियो में जाता है।]
यह कमरा एक रहस्य की श्रेणी में है, क्योंकि यह बहुत स्तरित है। उसके हितों के बारे में बहुत कम सुराग हैं। उस फंकी कुर्सी को उसके मूल कपड़े में देखें। यह एक पुराने दोस्त की तरह है। हमारी कहानी वह डेनिम का टुकड़ा है जो इसके पीछे लिपटी हुई है। डेस्क और ऑफिस की कुर्सी एक पुराने कारखाने से निकली, लेकिन एकदम सही रंगों में।
[वह दीवार पर लटके पीले रंग के धातु के आयत के खिलाफ अपने हाथ के पिछले हिस्से को घुमाता है।]
यह एक पुराना खुदरा संकेत है। वह मैग्नेट के साथ बुलेटिन बोर्ड के रूप में उपयोग कर रहा है। इसके नीचे की पूरी दीवार काग में सम्मिलित है, इसलिए यह सब इस विशाल विचार मंडल में बदल जाता है। शेकर शैली की खूंटी रैक यार्न के हैंक्स पकड़ सकती है। वह यहां सिलाई और बुनाई करती है।
[वह कुर्सी पर डेनिम को छूता है और फिर मीडिया रूम में जाता है।]
चूँकि यह उनका स्क्रीनिंग रूम है, हम इसे गहरे रंग के एबर्जिन के पर्दे और गहरे, समृद्ध प्लम वाले कालीन के साथ रखना चाहते थे। मैंने वॉलकवरिंग डिजाइन किया, और यह एक कंबल के रूप में नरम है और यार्न के साथ ओवरस्टिच किया गया है। कपड़ा उसका प्यार है, मीडिया उसका है और यहाँ हम उनके हितों को एक साथ लाते हैं। यह प्राकृतिक-लकड़ी का कंसोल ऐसा लगता है जैसे कि नाकशिमा ने कुछ किया हो, लेकिन इसे ब्रुकलिन में एक डिजाइन कलेक्टिव द्वारा बनाया गया था। हमें लगा कि यह जोड़ी युवा कलाकारों का समर्थन करेगी।
[वह लिविंग रूम में जाता है, जहाँ उसने शुरू किया था।]
मेरे द्वारा काम किया गया पहला थिएटर प्रोडक्शन था खून की कमी, शर्लक होम्स ग्लेन क्लोज़ के साथ खेलते हैं। पहले अधिनियम के अंत में, फर्श पर प्रकाश की सिर्फ एक किरण चमकती थी। मुझे पता था कि यह एक कहानी कहने वाला उपकरण था। ग्रैंड फिनाले के लिए आपको रात में यहां आना होगा। दीवारों की चमक फिर से बढ़ जाती है और रंगों की तीव्रता आगे आती है। प्रकाश सभी दीपों से है, उस पागल झूमर के साथ केंद्रबिंदु के रूप में है। डिजाइन अपने आप को व्यक्त करने के बारे में है। अपने स्वयं के आदर्शों को अपनाएं, जो आप के बारे में भावुक हैं। जोखिम लेने से डरो मत। डिजाइन में कम से कम दिलचस्प बात सामान्य अच्छा स्वाद है। अपने घर को वास्तव में बनाओ आप. यदि यह ऐसा लगता है, तो आप वहां अधिक रचनात्मक होने जा रहे हैं।
आंतरिक सज्जा द्वारा: रॉकवेल ग्रुप। संस्थापक और सीईओ: डेविड रॉकवेल। स्टूडियो लीडर: टिम पफीफर। के साथ: हेलेन डेविस, मिशेल फियालो, टेड गैल्परिन, एरिका क्लोपमैन, जोन मैककिथ, नैन्सी माह, शीला पवार और सू स्टीन। कार्यकारी निदेशक: अलाना फ्रुमेक्स। निर्माता: सबाइन रोथमैन। प्रोडक्शन असिस्टेंट: लोरा यूं।
उन्हें विशेष धन्यवाद: एलन नेपटेल्ट, एन सैक्स, बेकर फर्नीचर, बेंजामिन मूर, सी। Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting लिटमैन, जेन-एयर, जिम थॉम्पसन, जोश हरमन सिरेमिक्स, किचनएड, कोहलर, मिल्ली, मिस्टर पोर्टर, पाउला रुबेनस्टीन, पोगेन्गोहेल, सिलस्टोन, इतिहास का अंत, विलियम येवार्ड और व्येथ।