Who: तारिक डिक्सन, के संस्थापक TRNK
द्वारा नामांकित: डेनियल ब्लंडेल, अपार्टमेंट थेरेपी के गृह निदेशक
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डिक्सन 2021 की कक्षा का हिस्सा क्यों है: “TRNK NYC के मालिक तारिक डिक्सन, मेरी नज़र में एक वास्तविक डिज़ाइन चेंजमेकर हैं। न केवल TRNK एक अलग तरह का डिज़ाइन ब्रांड और व्यवसाय है - बराबर भागों में डिज़ाइन स्टूडियो, ऑनलाइन रिटेलर, और उभरने के लिए क्यूरेटोरियल स्टेज कलाकारों - तारिक ने महामारी के दौरान एक हरा नहीं पाया, वास्तुशिल्प फर्नीचर का एक पूरा संग्रह लॉन्च किया, जिसमें मूर्तिकला ट्रेवर्न टेबल भी शामिल है, गिरावट के लिए। उनके सिल्हूट, सामग्री और सोर्सिंग और स्थिरता पर ध्यान ने सामूहिक को धक्का दिया है सौंदर्यशास्त्र और निर्मित-टू-ऑर्डर मॉडल दोनों के संदर्भ में डिजाइन बातचीत आगे विनिर्माण। मैं हमेशा यह देखने के लिए तत्पर रहता हूं कि वह क्या कर रहा है - और वह अपने संग्रह, स्टोर और कला प्रदर्शनियों में किस स्थान पर है।डैनियल ब्लंडेल, अपार्टमेंट थेरेपी के गृह निदेशक
तारिक डिक्सन डिजाइन करते हैं TRNK, अनूठे घर के सामानों की एक पंक्ति, एक अंतरिक्ष महसूस करने के लक्ष्य के साथ "एकत्र, सजाया नहीं गया।" यह उनके समग्र रूप में परिलक्षित होता है डिजाइन के लिए दृष्टिकोण, जो संपादन प्रक्रिया पर जोर देता है: अनावश्यक तत्वों को निकालना जब तक कि शेष टुकड़े वास्तव में आवश्यक नहीं हैं अंतरिक्ष। "वहाँ अभी भी अमीर पाठ गुणों या पैटर्न और बोल्ड रंग के लिए जगह हो सकती है," वे कहते हैं, लेकिन यह वास्तव में पशु चिकित्सक के बारे में है यह तय करने की प्रक्रिया कि क्या और क्या आवश्यक है और क्या बाहरी और भूमिका और उद्देश्य को समझना है कि उन निर्णयों में से हर एक खेलता है। ”
वाशिंगटन, डी.सी.-बाल्टिमोर क्षेत्र में बढ़ते हुए, डिक्सन अभी तक एक डिजाइनर नहीं था - कम से कम होश में नहीं - लेकिन कलात्मक रूप से झुका हुआ था, और हमेशा प्रकृति से प्रभावित था। आज भी वह सच है, जैसा कि उसके टुकड़ों में प्राकृतिक प्रकाश के उपयोग से स्पष्ट है। "मैं अंतरिक्ष में प्रकाश का अध्ययन कर रहा हूं, और यह उत्पादों के साथ कैसे बातचीत करता है, और यह निर्धारित करता है कि उनमें से बहुत से कहां जाते हैं," वे कहते हैं। वह अपने स्वयं के घर में अनुष्ठान बनाने के लिए प्रकाश का उपयोग करता है: दिन भर में, वह अपने ब्रुकलिनब्रोस्टोन के विभिन्न क्षेत्रों में सूरज की शिफ्ट के रूप में काम करता है। "मेरे लिए, प्राकृतिक प्रकाश बहुत महत्वपूर्ण है, इसलिए यह तय करने में एक बड़ा कारक है कि कहाँ रहना है," वे बताते हैं। "मेरे घर का अग्रभाग उत्तर की ओर है, और मैं सुबह का अधिकांश समय अपार्टमेंट के सामने बिताता हूं और फिर दूसरे छोटे कार्य केंद्र में जाता हूं, जो मैं अपार्टमेंट के पीछे स्थापित करता हूं।"
घर पर अधिक समय बिताने से परे, 2020 में डिक्सन ने सामाजिक लेंस के माध्यम से कला और डिजाइन की खोज करने वाली परियोजनाओं पर काम किया। चेहरे का भाव, जून में प्राइड के सम्मान में जारी किया गया था, रंग के कतार कलाकारों द्वारा स्व-चित्रों का एक संग्रह था, जो सभी बेघर एलजीबीटीक्यू युवाओं के लिए अली फ़ॉर्नी सेंटर का समर्थन करने के लिए बेचे गए थे। इस वर्ष उनकी अन्य प्रमुख प्रदर्शनी, सिद्ध किया हुआ, जिसने अक्टूबर में शुरुआत की, पश्चिमी विचलन से परे इन कार्यों के मूल्य का खुलासा करते हुए, पश्चिमी कला और डिजाइन में अफ्रीकी और स्वदेशी योगदान का जश्न मनाया। वह परियोजना के दूसरे पुनरावृत्ति में इस काम को पूरा करने की उम्मीद करता है, जो केवल प्रतिनिधित्व से परे जाने के लिए डिजाइन उद्योग की जिम्मेदारी को संबोधित करता है। डिक्सन कहते हैं, "प्रतिनिधित्व महान है, यह आवश्यक है, यह लंबे समय से अतिदेय है।" "लेकिन एक ही समय में, लोगों को [डिजाइन उद्योग में] वास्तव में यह समझने की आवश्यकता है कि अनुभव की विविधता क्यों मायने रखती है और वे अनुभव कैसे हैं एक अलग परिप्रेक्ष्य और एक अलग समझ देने में सक्षम है कि हमारे अंत उत्पादों का उपयोग कैसे किया जाता है, उपभोग किया जाता है, और विभिन्न द्वारा सराहना की जाती है दर्शकों को। चेहरे का प्रतिनिधित्व करना पर्याप्त नहीं है, लेकिन आपको वास्तव में सुनने की भी जरूरत है।
तारिक डिक्सन: यह थोड़ा टॉस-अप है, क्योंकि 2020 वह साल था, जिसमें मैंने वर्षों से संकलित विचारों की बढ़ती-सूची की सूची से बहुत सारे बॉक्स बंद किए थे। मुझे लगता है कि यह साबित और मियां के बीच है, जो हमने प्राइड के लिए किया था।
दोनों ने मुझे कलाकारों और डिजाइनरों के साथ काम करने का मौका दिया जो हमने पहले कभी नहीं किया था, साथ ही साथ विश्व स्तर पर क्रिएटिव भी। दोनों सामाजिक रूप से उन्मुख विषयों की एक जांच थे। केवल डिजाइन के अध्ययन के बाहर भौतिकता और रूप है, लेकिन वास्तव में इन कार्यों के सांस्कृतिक निहितार्थ जो हमने पैदा किए। अगर मुझे किसी एक को चुनना था, तो मैं कहूंगा कि मैं प्रवीण हूं, लेकिन उन दोनों प्रदर्शनियां वास्तव में मेरे लिए विशेष थीं।
एटी: प्रोवेन्ट से एक प्रश्न पूछने के लिए, आप अफ्रीकी-और स्वदेशी-प्रेरित डिजाइन का एक कैनन स्थापित करने का लक्ष्य कैसे रखते हैं जो निष्कर्षण और विनियोग के औपनिवेशिक विरासत के बाहर मौजूद है?
टीडी: मुझे लगता है कि पहला कदम निश्चित रूप से प्रेरणा और प्रभाव के उन स्रोतों को पहचान रहा है। वापस जाना और इतिहास को फिर से संवारने और वार्तालापों में उन कलाकारों और डिजाइनरों को पुन: पेश करने का काम करना। मुझे लगता है कि कुछ मामलों में मैं उन कार्यों में से कुछ को समेटना भी पसंद करूंगा, क्योंकि मुझे लगता है कि बहुत सारे संदर्भ पूरी तरह से रेस हैं, इसलिए हम सराहना करते हैं जो दृश्य भाषाएं विकसित की गई थीं और जो फॉर्म बनाए गए थे, लेकिन हम मूल उद्देश्य और निर्णय के इरादे को समझ नहीं पाए बनाया गया।
तारिक डिक्सन: डिजाइन के बाहर, मैंने कलाकार और रचनात्मक रूप से प्रकृति और वास्तुकला में एक प्यार और प्रेरणा पाई। मैं छोटे विवरणों का अध्ययन करने में बहुत समय लगाता हूं, और मुझे लगता है कि अभी भी मुझे मोहित करता है; पेड़ों की छोटी, सच्ची जैविक गुणवत्ता और रंगों को देखते हुए कि वे पूरे मौसम में कैसे बदलते हैं।
मैं डी.सी.-बाल्टीमोर क्षेत्र में बड़ा हुआ, इसलिए मुझे सिर्फ नेशनल मॉल में जाना और नियोक्लासिकल आर्किटेक्चर को देखना बहुत पसंद था।
मेरी प्रेरणा अब? वे अभी भी सच है, लेकिन यह भी 20 वीं सदी के आधुनिक कला और डिजाइन। मैं निश्चित रूप से अधिक न्यूनतम रूपों, अधिक ज्यामितीय और संयमित, रिडक्टिव शेप की ओर आकर्षित हुआ हूं।
टीडी: संयमित, स्वीकृत और चालू।
क्योंकि मेरे पास तकनीकी डिज़ाइन पृष्ठभूमि नहीं है, इसलिए मैं अपने फैब्रिकेटर के साथ बेहतर तरीके से मिलकर काम करता हूं बहुत सारे संरचनात्मक विचारों को समझें, और यह बहुत हद तक एक सहयोग और एक की तरह हो जाता है संवाद। कारखाने से प्रतिक्रिया यह थी कि हमें इसे संरचनात्मक रूप से किसी तरह मजबूत करने की आवश्यकता थी। मैं ऐसा था, "क्या हम इन पतली धातु की छड़ का उपयोग उन चौराहों को जोड़ने के लिए कर सकते हैं जो प्रतिच्छेद नहीं करते हैं?" इसने दृश्य भाषा को पूरी तरह से बहुत तरीकों से बदल दिया।
एक और चीज जो मुझे संग्रह के बारे में पसंद है, वह टुकड़ा की स्थायित्व है। जिन सामग्रियों को हमने चुना है, वे मौसम और उम्र के हिसाब से अच्छी होनी चाहिए। वे आखिरकार उम्र के अपने संकेत दिखाएंगे, लेकिन इसके कार्य को कम किए बिना। यह वही है जो मुझे डिजाइन के बारे में पसंद है: ऐसे उत्पाद जो कई पीढ़ियों तक चल सकते हैं।
टीडी: मैंने केवल घर के व्यक्तिगत महत्व की खोज की, व्यवसाय शुरू करने से बहुत पहले नहीं। TRNK शुरू करने के लिए वास्तव में यह एक और अड़चन थी: अंतरिक्ष के भीतर अनुष्ठान विकसित करने में सक्षम होना।
पर्सनल स्पेस यह भी सोच रहा है कि इसका इस्तेमाल कंपनी के लिए कैसे किया जाएगा। यह निश्चित रूप से महामारी में बहुत अधिक कठिन है, इसलिए यह विचार इन दिनों थोड़ा अलग है। मैं आमतौर पर इस बारे में काफी सोचता हूं कि मनोरंजन के लिए अंतरिक्ष का उपयोग कैसे किया जाएगा, बस दोस्तों के साथ भोजन करने या पेय या कुछ के लिए बस एक बार में। फर्नीचर डिजाइन करने के मामले में, मैं उन विभिन्न स्थितियों को थोड़ा समायोजित करने के बारे में सोचता हूं, इसलिए मुझे पसंद है ऐसे आइटम हैं जो दोहरे उद्देश्यों की पूर्ति कर सकते हैं, जैसे मल जो बैठने के रूप में या साइड टेबल के रूप में दोगुना हो सकता है परिस्थिति।
टीडी: ऐसा लगता है कि पूरे उद्योग में हर कोई अधिक दिमागदार है और यह पता लगाने की कोशिश कर रहा है कि उनकी भूमिका और योगदान क्या होगा। लेकिन मुझे लगता है कि केवल समय ही बताएगा कि यह टिकाऊ है या नहीं, क्योंकि अंततः मुख्य समस्याओं में से एक प्रतिभा की पाइपलाइन है, और बस इतनी जल्दी शुरू करना है। फिर यह व्यापक संरचनात्मक मुद्दों को परेशान करता है जो उद्योग के भीतर विविधता की कमी की बहुत व्याख्या करता है।
दिन के अंत में, कला और डिजाइन स्कूल महंगा है, और यह बहुत ही विशेषाधिकार है, और आपने कॉलेज के तुरंत बाद उच्च-भुगतान वेतन की गारंटी नहीं दी है। मुझे लगता है कि वे संरचनात्मक चुनौतियां हैं, जिन्हें उद्योग को अभी और व्यापक रूप से पूछना है, और यह दोनों कला और डिजाइन दुनिया के भीतर है। यह कहना कठिन है कि क्या कोई परिवर्तन स्थायी होगा, क्योंकि मुझे लगता है कि इसका ऐसा मूलभूत पहलू है। लेकिन मुझे उम्मीद है कि हर कोई वास्तविक बातचीत के माध्यम से इन वार्तालापों को देखने के लिए प्रतिबद्ध है। मैं आशावादी हूं, लेकिन इससे पहले कि हम अमेरिकी इतिहास के विभिन्न बिंदुओं पर, मुझे यकीन है कि मैं इस रास्ते से नीचे आ गया हूं।
टीडी: हमने बहुत अलग तरीके से डिजिटल रूप धारण किया। [महामारी] ने हमें इस बात के लिए मजबूर किया कि जब से हम एक ऑफ़लाइन वातावरण में कुछ भी नहीं कर सकते। हमारी पहली डिजिटल प्रदर्शनी मई में शुरू हुई थी, और यह इस तथ्य से प्रेरित थी कि हमें पता था कि डिजाइन रद्द कर दिया जाएगा। हमारे पास यह पूरी ऑफसाइट चीज की योजना थी, और यह सिर्फ संभव नहीं था। मैंने इसे कुछ नया अपनाने का अवसर के रूप में इस्तेमाल किया, इसलिए हमने तुरंत एक CGI प्रारूप में प्रस्तुत किया, लेकिन यह वास्तव में हमारे लिए बहुत सारे दरवाजे खोल दिया। यह विस्तृत हुआ कि हम काम को प्रस्तुत करने और दिखाने के बारे में कैसे सोचते हैं।
टीडी: अभी बहुत सारे [हमारे इमेजरी] में कोई मानव जीवन नहीं है - यह सब अभी भी जीवन है - लेकिन मैं इसे बदलना चाहता हूं। मैं अपने समुदाय के साथ और अधिक जुड़ना चाहता हूं, लेकिन फिर ब्रांड के भीतर भी उनका प्रतिनिधित्व कर रहा हूं। यह निश्चित रूप से एक प्राथमिकता है, और फिर हम कैसे स्रोत डिजाइन करते हैं, इस संदर्भ में, वह सामुदायिक पहलू भी इसका एक हिस्सा होने जा रहा है।
मैं इस बिंदु तक एक आंतरिक टीम के साथ डिजाइन कर रहा हूं, लेकिन अगले साल हम अन्य उभरते डिजाइनरों के साथ काम करना शुरू करने जा रहे हैं। यह वास्तव में उत्पाद के भीतर की आवाज़ों की चौड़ाई का विस्तार करता है, इसलिए संग्रह में प्रतिनिधित्व की जाने वाली डिज़ाइन प्रक्रियाओं और दर्शन की एक व्यापक रेंज होने जा रही है।
डेनियल डेवेंस
योगदान देने वाला
डेनियल एक उद्यमी, लेखक, और सेंट लुइस, मो में रहने वाले पूर्व पत्रिका संपादक हैं। जब वह अपने लैपटॉप पर टाइप नहीं कर रही है, तो वह खाना पकाने की संभावना है, इंस्टाग्राम पर अपने भोजन की तस्वीर पोस्ट कर रही है, या अपने पसंदीदा शो और फिल्मों को फिर से देख रही है। वह बोल्ड एक्सचेंज के सह-संस्थापक भी हैं, जो काले-स्वामित्व वाले ब्रांडों के लिए एक ऑनलाइन दुकान है।
