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हम सभी ने मार्सेल ब्रेयर की प्रसिद्ध वासिली कुर्सी को देखा है - घरेलू सेटिंग के लिए ट्यूबलर स्टील का उपयोग करने वाला पहला - एक साइकिल फ्रेम (छवि 1) से प्रेरित है। क्या आप इस कुर्सी पर विश्वास करेंगे, शायद बॉहॉस से उभरने के लिए सबसे प्रसिद्ध डिजाइन, दादा 87 साल का है?
हां, बॉहॉस इस वसंत में 93 साल का हो गया, एक चौंकाने वाला तथ्य यह है कि बॉहॉस डिजाइन अभी भी अविश्वसनीय रूप से ताजा और वर्तमान लगता है। वास्तव में, समय के बीतने और अधिकतम विलासिता के लिए एक सामान्य फैशन के बावजूद, फॉर्म और फ़ंक्शन का बॉहॉस विवाह अभी भी स्वाद और परिष्कार में अंतिम शब्द है।
बॉहॉस एक कला विद्यालय था, जिसकी स्थापना 1919 में वाल्टर ग्रोपियस ने की थी - जर्मनी के वीमर में प्रथम विश्व युद्ध 1 के बाद। बॉहॉस के पीछे मुख्य प्रभाव आधुनिकतावाद, अंग्रेजी कला और शिल्प आंदोलन और निर्माणवाद थे। ग्रोपियस ने बाऊहॉउस में इन असमान प्रभावों को समेट लिया, जहां शासन के सिद्धांतों की एकता थी फ़ंक्शन, यह विचार कि डिजाइन समुदाय की सेवा में है, और पूर्णता और दक्षता में विश्वास है ज्यामिति।
अपरेंटिस, ट्रैवलमैन और मास्टर्स (छात्रों और शिक्षकों के बजाय) के साथ एक मध्यकालीन गिल्ड प्रणाली का अनुकरण करते हुए बाउहॉस दर्शन ने सभी को सहयोग करने के लिए प्रोत्साहित किया। एक कट्टरपंथी कदम में, महिलाओं को नामांकन करने की अनुमति दी गई थी - हालांकि उन्हें लगभग विशेष रूप से बुनाई की कार्यशाला में रखा गया था (जो विडंबना यह है कि बॉहॉस में केवल आर्थिक रूप से व्यवहार्य कार्यशालाओं में से एक था)।
प्रथम वर्ष के छात्रों का नेतृत्व करने के लिए, ग्रोपियस ने जोहान्स इटेन को काम पर रखा, एक मुंडा सिर वाला शाकाहारी था (याद रखें, यह 1919 था!) जिसने पहना था घर के बने भिक्षुओं के वस्त्र, ध्यान और सांस लेने के अभ्यास में छात्रों का नेतृत्व करते हैं, और उनसे केवल अपने सीखने और उपयोग को भूल जाने का आग्रह करते हैं सहज बोध। यह पूर्व-औद्योगिक तरीकों पर बाउहॉस के शुरुआती जोर के साथ अच्छी तरह से खड़ा था - कक्षाओं में सना हुआ ग्लास, वुडवर्किंग, बुनाई और बुकमेकिंग शामिल थे। लेकिन यह भी मतलब है कि वास्तव में उन पहले कुछ वर्षों में बहुत कम उत्पादन किया गया था - काम हस्तनिर्मित और कुछ आदिम था, एक प्रकार का विद्वानों का व्यायाम।
ग्रोपियस चिंतित था कि बॉहॉस को अंदर भेज दिया गया था विचारों इसके बजाय वास्तव में बाजार के लिए माल का उत्पादन। उन्होंने तय किया कि बॉहॉस को बड़े पैमाने पर उत्पादन के लिए डिजाइन तैयार करना चाहिए, ऐसे डिजाइन जो सभी लोगों के लिए सरल, तर्कसंगत और सुलभ हों। उन्होंने इटेन को निकाल दिया और पॉल क्ले, वासिली कैंडिंस्की और लासज़्लो मोहोली-नेगी जैसे कलाकारों को काम पर रखा, जिनकी संवेदनाओं ने यूरोपीय को प्रतिबिंबित किया डी स्टिजल और कंस्ट्रक्टिविज्म सहित आधुनिकतावादी आंदोलनों, और जिन्होंने मशीन को अच्छे और सौंदर्य दोनों के लिए एक संभावित बल के रूप में देखा सामाजिक रूप से। बॉहॉस कलाकारों ने औद्योगिक उत्पादन के लिए प्रोटोटाइप बनाने शुरू किए, उनके ज्यामितीय आकार सरल ज्यामितीय आकृतियों और प्राथमिक रंगों के आधार पर।
कुछ सेमिनल बाउहॉस डिजाइनों में प्रकाश, हवादार के साथ एक उच्च आधुनिक शैली में डिजाइन किए गए सार्वजनिक आवास के लिए 1923 मॉडल शामिल है वैज्ञानिक प्रबंधन के सिद्धांतों के आधार पर बनिता ओट्टे द्वारा डिजाइन की गई एक घरेलू रसोई सहित और स्वच्छ आंतरिक भाग 2). ब्रेयर्स सेस्का कुर्सियों (1928) ने घर के चारों ओर ट्यूबलर स्टील के अपने उपयोग का विस्तार किया (छवि 3)। फिर जियोमेट्रिक है टूअर डे फ़ोर्स Marianne Brandt के चायदानी (1924), हाथ से बनाया गया, लेकिन बड़े पैमाने पर उत्पादन के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में इरादा (छवि 4)। और हर्बर्ट बेयर का सार्वभौमिक टाइपफेस (1926) बॉहॉस विचारों का एक आदर्श अवतार था: सरल फार्म, सुपाठ्य और स्वच्छ, और अंतरराष्ट्रीय - कोई umlauts या पूंजी पत्र की आर्थिक इसकी घोषणा करने के लिए जर्मन सत्ता!
प्रौद्योगिकी पर स्कूल के नए फोकस ने वीमार सरकार की अस्वीकृति को सामने लाया, इसलिए ग्रोपियस ने 1925 में बर्लिन के पास एक औद्योगिक शहर डेसाउ में स्कूल को स्थानांतरित कर दिया। डेसाउ में, ग्रोपियस ने कंक्रीट और के साथ एक औद्योगिक सौंदर्यशास्त्र में प्रसिद्ध बॉहॉस इमारत का डिज़ाइन किया स्टील और कांच की एक पर्दा दीवार जिसे अब हम आधुनिक वास्तुकला के बुनियादी घटकों के रूप में पहचानते हैं (छवि ५)। जोसेफ अल्बर्स, बेयर, ब्रांट और ब्रेउर जैसे पूर्व छात्र युवा स्वामी बन गए, उनके डिजाइन ने रूप और कार्य की एकता के बॉहॉस सिद्धांत का प्रसारण किया। डिजाइन के माध्यम से, बॉहॉस ने एक सार्वभौमिक भाषा की मांग की, जो हाल के विश्व युद्ध 1 द्वारा प्रबलित बाधाओं को तोड़ देगा।
काश, फिर बॉहॉस के अंत की शुरुआत हुई। ग्रोपियस ने 1928 में अचानक इस्तीफा दे दिया, जिससे स्कूल के भीतर राजनीतिक उथल-पुथल का दौर शुरू हो गया। 1930 में, डेसाउ ने लुडविग मेस वैन डेर रोहे को नियुक्त किया, जो एक वास्तुकार और डिजाइनर थे, जिनके प्रसिद्ध तानाशाह, "कम अधिक है," आधुनिकतावाद का सही सारांश है (छवि 6)। 1929 के बार्सिलोना एक्सपोज़िशन (जो यही कारण है कि आश्चर्यजनक जर्मन मंडप डिजाइन करने से Mies ताजा था) कुर्सियों को बार्सिलोना की कुर्सियां कहा जाता है), और उन्होंने कम्युनिस्ट छात्रों को तेजी से बाहर निकालने के लिए सरकारी दबावों के आगे झुक गए। 1930 तक, जर्मनी के वित्त पर महामंदी के प्रभावों से प्रभावित होकर, नाज़ी सत्ता में आ रहे थे (वाइमर गणराज्य की आर्थिक स्थिति के बारे में अधिक जानकारी के लिए, मेरा पसंदीदा स्रोत स्पष्ट रूप से संगीतमय है "कैबरे"). हिटलर की 1932 की जीत के एक महीने से भी कम समय बाद, डेसाउ ने बॉहॉस को बंद कर दिया।
Mies ने संक्षिप्त रूप से स्कूल को बर्लिन में स्थानांतरित कर दिया, लेकिन कई बॉहॉस कलाकारों की वामपंथी राजनीति और यहूदी अनुनय ने इसे एक प्रमुख लक्ष्य बना दिया नाज़ियों, जिन्होंने स्कूल के अंतर्राष्ट्रीयवादी दर्शन को "जर्मन-विरोधी" के रूप में देखा था, उनके द्वारा कई बाउहॉस कलाकारों को गिरफ्तार और मार दिया गया था नाजियों; अन्य लोग अमेरिका में निर्वासन छोड़कर भाग गए। वास्तव में, यह अमेरिका में था कि बाउहॉस कलाकार अपने विचारों और डिजाइनों को प्रसारित करने में सबसे सफल थे। नॉर्थ कैरोलिना में ब्लैक माउंटेन कॉलेज की स्थापना 1933 में बाउहॉस सिद्धांतों पर की गई थी, और जोसेफ और एनी एल्बर्स (छवि 7) ने जर्मनी से भागने के बाद 16 साल तक वहां पढ़ाया था। ग्रोपियस और ब्रेयर दोनों ने हार्वर्ड के प्रभावशाली डिजाइन स्कूल में पढ़ाया और मोहोली-नेगी ने शिकागो इंस्टीट्यूट ऑफ डिजाइन की स्थापना की। Mies ने ग्रोपियस के आधुनिकतावादी वास्तुकला को लिया और इसे न्यूयॉर्क सिटी के गगनचुंबी इमारतों की डिजाइन शब्दावली में बदलने में मदद की, जैसे कि वे और फिलिप जॉनसन ने 1957 (चित्र 8) में डिज़ाइन किया था। मीस के पूर्व छात्र फ्लोरेंस नॉल ने महसूस किया कि नई गगनचुंबी शैली ने आधुनिक की मांग की फर्नीचर और अंदरूनी मैच के लिए, इसलिए उसने बॉहॉस और अन्य आधुनिकतावादी डिजाइनों के लिए लाइसेंस प्राप्त किया बड़े पैमाने पर उत्पादन। आज, नॉल अभी भी वास्तविक बाउहॉस फर्नीचर के एकमात्र वितरकों में से एक है - उनकी सफलता नौ दशक बाद बाउहॉस डिजाइन की स्थायी अपील का एक संकेतक है।
(चित्र: 1 मार्सेल ब्रेयर्स वासिली चेयर (1925), के लिए माइकल कुलेन द्वारा फोटो टीला; 2 बनिता ओट्टे की रसोई से हौस हॉर्न (1923), एक अद्भुत तस्वीर मैरी-एलिजाबेथ विलियम्स का लेख बीयू के ब्राउनस्टोन जर्नल में; 3 ब्रेयर्स सेस्का चेयर (1928), फोटो द्वारा इलन रुबिन के लिये टीला; 4 मैरिएन ब्रैंडट का चायदानी (1924), मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ़ आर्ट की तस्वीर कला के इतिहास का हीलब्रून टाइमलाइन; 5 वाल्टर ग्रोपियस की इमारत बॉहॉस, डेसाउ (1925) के लिए, से एथन के फ़्लिकर पर; 1929 के बार्सिलोना एक्सपोज़िशन के लिए 6 मेईस वैन डेर रोहे का जर्मन पैवेलियन Yisris फ़्लिकर पर; 7 जोसेफ और एनी अल्बर्स MoMA स्टोर से उपलब्ध डिज़ाइन; न्यूयॉर्क सिटी में 8 सीजेर बिल्डिंग, माइस वैन डेर रोहे और फिलिप जॉनसन (1957) से stevecadman फ़्लिकर पर; 9 गैलन (1925) मार्सेल ब्रेयर द्वारा न्यु गैलरी डिज़ाइन शॉप से उपलब्ध; गुन्टा स्टोल्ज़ल द्वारा डिज़ाइन 10 रग, पर उपलब्ध है रीच के भीतर डिजाइन)