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एलीन ग्रे कई चीजें थीं: एक अभिजात वर्ग, बल्कि एक विद्रोही, एक प्रतिभाशाली डिजाइनर, लेकिन एक जिसका काम ज्यादातर अपने समय में अपरिचित हो गया था। अब उनका नाम आधुनिकतावाद के अन्य अग्रदूतों के साथ उल्लेखित है, लेकिन ऐसा हमेशा नहीं हुआ। यह उनके शुरुआती करियर की कहानी है, जो अश्लीलता की गिरफ्त में है, और 20 वीं सदी के सबसे कुशल डिजाइनरों में से एक के रूप में उनकी पुनर्वितरण और मान्यता है।
एलीन ग्रे का जन्म कैथरीन एलीन मोरे स्मिथ, 1878 में, एनिस्कॉर्थी, आयरलैंड के पास हुआ था। उसकी माँ, जो एक कान की पोती थी, ने एक मध्यवर्गीय कलाकार से शादी करके कुछ अपारंपरिक पसंद किया था। जब एलेन 10 साल की थी, उसके माता-पिता अलग हो गए; जब वह 17 साल की थी, तो उसकी माँ की मौत पर उसकी माँ बैरोनेस ग्रे बन गई और एलीन और उसके चारों भाई-बहनों ने सरनेम ग्रे ले लिया।
20 साल की उम्र में एलीन ने लंदन के स्लेड स्कूल ऑफ आर्ट में दाखिला लिया, जहां उन्होंने पेंटिंग की पढ़ाई की। चार साल बाद, वह दो सहपाठियों के साथ पेरिस चली गई, और एकेडेमी जूलियन और एकडेमी कोलारी में पेंटिंग और ड्राइंग का अध्ययन करना जारी रखा। कुछ साल बाद, वह अपनी बीमार माँ के साथ रहने के लिए लंदन लौट आई और इंग्लैंड में रहते हुए, वह श्री डी के स्वामित्व वाली एक लाह कार्यशाला में आई। चार्ल्स, तुरंत माध्यम से मंत्रमुग्ध हो गया। जब वह पेरिस लौटीं, तो चार्ल्स ने उन्हें जापान के एक लाह कलाकार सिज़ो सुगावारा के साथ जोड़ा, जो फ्रांस चले गए थे।
एलीन ने सुगावारा के साथ चार साल तक काम किया, लाह के व्यापार की बुनियादी बातों को सीखा। 1913 में, जब वह 35 वर्ष की थीं, तब उन्होंने पहली बार अपने काम का प्रदर्शन किया, और धनी ग्राहकों का ध्यान आकर्षित करना शुरू किया। रुए डे लोटा पर मैडम मैथ्यू-लेवी के अपार्टमेंट के लिए उनके डिजाइन ने उनकी प्रतिष्ठा को मजबूत किया, और 1922 में उन्होंने अपने काम और अपने कलाकार दोस्तों को बेचने के लिए जीन डेसर नामक एक दुकान खोली। उसके कई दोस्त और ग्राहक पेरिस के फैशनेबल लेस्बियन सेट से आए थे। एलीन उभयलिंगी थी, और उसके पूरे जीवन में पुरुषों और महिलाओं दोनों के साथ संबंध थे।
1929 में, रोम में जन्मे वास्तुकला के आलोचक ज्यां बैदोविसी के साथ एक रिश्ता बना, जिसके कारण शायद वह उनकी है सबसे बड़ी उपलब्धि: ई -१०२ on, छुट्टी का घर जो उन्होंने भूमध्य सागर के पूर्व की ओर मुख किए हुए बनाया था मोनाको। प्रयास सहयोगी था, लेकिन कई लोग इस बात से सहमत हैं कि अधिकांश डिजाइन इनपुट एलीन से आए थे।
घर उसके लिए प्यार का एक श्रम था, जो आधुनिकतावाद के न्यूनतम आदर्शों को दर्शाता है, लेकिन आसपास के प्राकृतिक सौंदर्य और रहने वालों के आराम पर भी असाधारण ध्यान देता है। घर के निर्माण से पहले, उसने पैदल ही साइट का पता लगाया, प्रकाश और दृश्यों का लाभ लेने के लिए घर को स्वस्थ करने के लिए सही जगह की तलाश की। उसने सभी फर्नीचर और अंदरूनी डिज़ाइन किए, जो विवरण के रूप में छोटे रूप में लेते हैं कि प्राकृतिक प्रकाश एक कैबिनेट के अंदर कैसे रोशन करेगा। घर के लगभग सभी फर्नीचर समायोज्य थे, जिन्हें घर के निवासियों की जरूरतों के साथ बदलने के लिए डिज़ाइन किया गया था। यह इस घर के लिए था कि वह डिज़ाइन किया गया था जिसे अब ई -1027 टेबल के रूप में जाना जाता है, एक ग्लास साइड टेबल समायोज्य ऊँचाई जिसे इस तरह से डिजाइन किया गया था कि उसकी बहन बिस्तर पर नाश्ता खाए बगैर गड्ढा खोद सके पत्रक।
E-1027 के डिजाइन ने एलीन की शैली में बदलाव को चिह्नित किया। उसके पहले के डिजाइन अधिक सजावटी और शानदार थे, कला डेको शैली को ध्यान में रखते हुए बहुत लोकप्रिय थे जो तब यूरोप में लोकप्रिय थे। E-1027 के साथ, और इसके लिए उसने जो टुकड़े बनाए, एलीन एक अधिक सुव्यवस्थित, आधुनिक शैली की ओर बढ़ गया। Le Corbusier जैसे आधुनिक वास्तुकारों से प्रेरित होकर, उसने स्टील टयूबिंग जैसी सरल आकृतियों और औद्योगिक सामग्रियों को अपनाया - हालांकि उसके टुकड़े कभी भी लक्जरी के स्पर्श के बिना नहीं थे। वह आधुनिकतावाद के अत्यधिक तपस्या के रूप में जो कुछ भी देखती थी, उसकी आलोचना करती थी। "आधुनिक वास्तुकला की गरीबी," उसने कहा, "कामुकता के शोष से उपजा है।"
दुर्भाग्य से, संबंध घर के साथ-साथ नहीं बने। इसके पूरा होने के कुछ समय बाद, एलेन ने बैडोविक को छोड़ दिया, और खुद के लिए एक घर बनाया, जिसे उन्होंने कैस्टेलर में टेम्पे आ पिला (जिसका अर्थ है "टाइम फॉर यविंग") कहा। (आप उस घर की कई तस्वीरें देख सकते हैं यहाँ।) बैडोविसी ने ई -1027 पर रहना जारी रखा, जहां ले कोर्बुसियर, जो जोड़े के दोस्त थे, लगातार आगंतुक थे। 30 के दशक के उत्तरार्ध में, घर पर एक अतिथि के रूप में रहने के दौरान, Le Corbusier ने आठ विशाल और अत्यधिक रंगीन भित्ति चित्रों के साथ दीवारों को ढँक दिया, जो कि अमूर्त मानव रूपों को दर्शाते थे। जब एलीन को पता चला, तो वह उत्तेजित थी।
यह आरोप लगाया गया है कि उसकी प्रेरणा ईर्ष्या थी - कि वह इस विचार से उकसाया गया था कि एक महिला ऐसी आदर्श इमारत बना सकती है जिसे वह "उसकी" शैली मानता है। जो भी प्रेरणा हो, इलीन ने सुधार के रूप में भित्ति चित्र नहीं देखे। ले कोर्बुसिएर ने महसूस किया कि उसने घर को इतनी सावधानी से डिजाइन किया था और दोनों डिजाइनरों के बीच दोस्ती खत्म हो गई थी।
E-1027 और अपने लिए बनाए गए घर के अलावा, Eileen ने केवल एक दूसरे के छोटे से घर का निर्माण किया। ले कोर्बुसीयर के साथ उसके गिरने का मतलब था कि उसे कई डिज़ाइन सर्कल से बाहर रखा गया था, और जैसे-जैसे साल बीतते गए उसने कम काम किया और अश्लीलता में पड़ गई।
1967 में, उनके काम को वास्तुविद इतिहासकार जोसेफ रेकवर्ट द्वारा खोजा गया, जिन्होंने इतालवी डिजाइन पत्रिका में उनके बारे में एक निबंध प्रकाशित किया था। Domus. 1973 में, Zeev Aram, एक डिजाइनर और एक नामचीन फर्नीचर स्टोर के संस्थापक, ने उनके बारे में संपर्क किया उसके कुछ फर्नीचर डिजाइन का निर्माण, जो मूल रूप से व्यक्तिगत रूप से छोटी मात्रा में किए गए थे परियोजनाओं। कंपनी आज भी अपने डिजाइन बनाती और बेचती है।
जब एलेन ग्रे की 1976 में मृत्यु हो गई, तो वह पहले से ही डिजाइन की दुनिया में प्रशंसा हासिल करना शुरू कर दिया था। आज, वह आधुनिकतावाद के अग्रदूतों में से एक के रूप में पहचानी जाती हैं, जो कि एक शैली की शैली के स्वामी हैं लक्जरी के एक स्पर्श के साथ अतिसूक्ष्मवाद से शादी करता है, और अपने मानव की जरूरतों के लिए एक असाधारण संवेदनशीलता उपयोगकर्ताओं।