मध्य शताब्दी की आधुनिक शैली के भक्तों के लिए, चार्ल्स और रे एम्स का उल्लेख हमेशा उत्साह और जोश में रहता है। यह कैसे नहीं हो सकता है? पति-पत्नी की जोड़ी को ऐसे टुकड़ों के लिए जाना जाता है जैसे कि मोल्डेड प्लाइवुड लाउंज चेयर (1946, लाउंज चेयर) (1956), और टैंडम स्लिंग सीटिंग (1962) - बीसवीं के सबसे महत्वपूर्ण डिजाइनरों में से दो सदी। उनके डिजाइन प्रतिष्ठित काम बन गए, प्रशंसा की, और अक्सर एकमुश्त नकल की। लेकिन किसने इस जोड़ी के काम को इतना शानदार और महत्वपूर्ण बना दिया? यहां चार्ल्स और रे के काम के चार उल्लेखनीय पहलू हैं जिन्होंने उन्हें दुनिया भर में प्रमुखता तक पहुंचने में मदद की।
फर्नीचर डिजाइन करते समय ईमेस के लिए कुछ महत्वपूर्ण था जो उच्च स्तर की उपयोगिता के साथ कुछ बना रहा था। रे एम्स के शब्दों में "जो काम अच्छा लगता है उससे बेहतर है ..." अच्छा लग रहा है बदल सकता है, लेकिन क्या काम करता है, काम करता है। ”ईमेस बस कुछ सुंदर बनाने की कोशिश नहीं कर रहे थे, लेकिन कुछ ऐसा था जो टिकाऊ और समझदार था। उन्होंने ऐसी कुर्सियाँ बनाईं जो अक्सर खड़ी हो सकती हैं और अन-स्टैक्ड, ऑफिस स्टोरेज जो कि अधिकतम स्थान, और हवाई अड्डे की बेंच हैं जो निरंतर उपयोग का दुरुपयोग कर सकते हैं।
चार्ल्स और रे चाहते थे कि उनके डिजाइन व्यावहारिक रूप से शून्य से बाहर मौजूद रहें, न कि केवल अच्छे से दिखना। उन्होंने डिजाइनर को "अतिथि की आवश्यकताओं की आशा करने वाला एक अच्छा मेजबान" के रूप में देखा, और अतिथि को वह सब कुछ प्रदान करना चाहिए जिसकी आवश्यकता हो सकती है। उनके डिजाइनों की व्यावहारिकता का मतलब था कि उनका उपयोग अमेरिका और यूरोप के आसपास के व्यवसायों और घरों में किया जाता था, जिसका मतलब था कि उन्हें लगातार देखा और इस्तेमाल किया जा रहा था।
चार्ल्स एम्स की पहली सफलता डिजाइनिंग में आई ऑर्गेनिक चेयर (1939 में आधुनिक कला प्रतियोगिता के संग्रहालय के लिए प्रसिद्ध शिल्पकार ईरो सेरेनन के साथ)। उस डिज़ाइन को ग्राहकों के लिए सस्ती फर्नीचर बनाने की दिशा में तैयार किया गया था, जो कि रहने योग्य, आधुनिक, पारिवारिक सजावट की मांग कर रहा था। प्रारंभ में, यह एक मुश्किल काम साबित हुआ, क्योंकि एक अमेरिकी परिवार ने एक साल में $ 10,000 का खर्च किया, उस समय Eames की कुर्सी की कीमत $ 75 थी। कठिनाइयों के बावजूद, एम्स को लागत कम करने के लिए निर्धारित किया गया था।
समर्पित प्रयासों के बाद ईमेस ने उत्पादन उपरि को कम करने में सक्षम थे, और अपने प्लाईवुड मोल्डिंग को सैन्य धन और एक साझेदारी के साथ विकसित किया हरमन मिलर. यह आर्थिक लोकाचार अपने पूरे करियर में एम्स के साथ रहा, क्योंकि उन्होंने अच्छी तरह से डिज़ाइन किए गए फर्नीचर बनाने का प्रयास किया जो औसत उपभोक्ता के लिए अपेक्षाकृत सस्ती थी। चार्ल्स एम्स ने कहा कि उन्हें अपने फर्नीचर पर पेटेंट हासिल करने में बहुत कम रुचि थी। अपने प्रसिद्ध डिजाइनों की नकल के बारे में पूछे जाने पर, एम्स ने टिप्पणी की कि वे केवल उन धोखाधड़ी के बारे में चिंतित थे जो "बुरे" थे प्रतियां, जब आपके विचार का उपयोग एक उल्लू तरीके से किया जाता है। ”जब तक उनके काम से समझौता नहीं किया जाता है, तब तक लाभ Eameses प्राथमिक नहीं था चिंता।
जबकि ईमेस व्यावहारिक और किफायती फर्नीचर बनाना चाहते थे, लेकिन उनका मुख्य लक्ष्य अभी भी एक सुंदर डिजाइन बनाना था। अपनी वास्तुकला से लेकर अपनी फिल्मों तक, हर रोज़ और आम में सौंदर्य खोजने और बनाने के लिए ईमेज़ेस भावुक थे। मशीन उत्पादन की दुनिया में, उन्होंने अपने डिजाइनों में आराम करने वाले शिल्प रूपांकनों की भावना जोड़ने का प्रयास किया। एक अन्य उदाहरण में, एम्स लाउंज चेयर का उद्देश्य "पहले इस्तेमाल किए गए पहले बेसमैन के गर्म ग्रहणशील रूप को प्रकट करना था" मिट। ”बड़े पैमाने पर उत्पादन के लिए प्लाईवुड ढाला Eames उपयोगी था, लेकिन इससे भी अधिक महत्वपूर्ण इसकी जैविक बनाने की क्षमता थी आकार। आकृतियाँ, जबकि कारखाना बनाया, हस्तनिर्मित के लिए एक प्रशंसा को प्रतिबिंबित किया।
एक दृश्य की ओर काम करते हुए, जो सहज, स्वच्छ रेखाओं को आराम से मिला देता है, वे सुंदर टुकड़े बनाने की मांग करते हैं जो कहीं भी घर पर हो सकते हैं। कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्या, चार्ल्स और रे सावधान थे कि उनके फर्नीचर ने मशीन सौंदर्य और जैविक आधुनिकतावाद के बीच एक सावधानीपूर्वक संतुलन हासिल किया।
जब उनके डिजाइन को वास्तविकता में लाने की बात आई तो ईमेस शुद्ध नहीं थे। 1972 में, एक प्रश्नोत्तर के दौरान, चार्ल्स ने टिप्पणी की, "कोई एक को पूरा करने के लिए तत्वों की व्यवस्था के लिए एक योजना के रूप में डिजाइन का वर्णन कर सकता है विशेष उद्देश्य। ”एम्स के लिए, डिजाइन उद्देश्य की अभिव्यक्ति के रूप में अधिक महत्वपूर्ण था जो वाइस की तुलना में कला बन सकता था विपरीत। चार्ल्स के शुरुआती साथी ईरो सरीनन के विपरीत, एम्स तैयार थे और तकनीक को सुसंगत रखने के लिए शैली का त्याग करने के लिए तैयार थे। उनके फर्नीचर डिजाइन के विशाल बहुमत तीन समूहों में फिट होते हैं: ढाला प्लास्टिक, ढाला प्लाईवुड और एल्यूमीनियम।
हालांकि अन्य डिजाइनरों ने उनके कार्यों के लिए सख्त निर्देश और शिल्पकार्य पर जोर दिया हो सकता है उत्पादन में साधारण असेंबली के उद्देश्य से कई हिस्सों में ईमेस अपने टुकड़ों को डिजाइन करके खुश थे लाइन। अपने औद्योगिक डिजाइन को बड़े पैमाने पर फर्नीचर बनाने की क्षमता की ओर उन्मुख करके, चार्ल्स और रे प्रमुखता हासिल करने में सक्षम थे। अन्यथा, उनके फर्नीचर उद्योग के मानकों के बजाय कलेक्टरों के आइटम बने रहेंगे।
एम्स के टुकड़े उतने ही अभूतपूर्व हैं क्योंकि वे सिर्फ एक तरह से शानदार नहीं हैं। वे केवल सौंदर्यशास्त्र को ध्यान में रखकर डिजाइन नहीं करते थे, बल्कि व्यावहारिकता, सामर्थ्य और प्रजनन क्षमता के साथ भी। ईमेस ने सुंदर फर्नीचर बनाया, लेकिन अन्य किरायेदारों पर उनके ध्यान ने उनके डिजाइन को सर्वव्यापी और रहने की शक्ति के साथ बनाया।
एम्स के डिजाइन की विरासत हर जगह आप देख रहे हैं: मूल टुकड़ों से लेकर उनके समान प्रतिकृतियों से प्रेरित। ईमेस के पूर्वज और व्यावहारिकता ने डिजाइन की दुनिया के प्रतीक के रूप में अपनी स्थिति की गारंटी दी।
